BUY NOW

Support independent publishing: Buy this book on Lulu.

Τρίτη 29 Σεπτεμβρίου 2020

ΣΤΑΒΙΑΙ (STABIAE)

 ΣΤΑΒΙΑΙ (STABIAE)

Σταβίαι και άλλοι οικισμοί επηρεασθέντες από την έκρηξη του Βεζουβίου

Ο λιμήν των Σταβιών (τοιχογραφία, πρώτος αι. μ.Χ.)

Ο πρώτος οικισμός στις Στάβιες, παρά τους πρόποδες του Γάλακτος όρους λίγα χιλιόμετρα νοτίως της Πομπηίας και κοντά στην ακτή, εμφανίστηκε περί τον έννατο / όγδοο αι. π.Χ., όπως μαρτυρεί η ανασκαφείσα εκεί νεκρόπολη.[NOTE1] Τα ευρήματα της τελευταίας πιστοποιούν την ύπαρξη επαφών με την Κόρινθο, την Αθήνα, την Χαλκίδα αλλά και τους Ετρούσκους. Εν συνεχεία στην θέση ιδρύθηκε εμπορείον τών Ελλήνων το οποίον αργότερα περιήλθε στους Σαμνίτες, γεγονός το οποίο είχε ως αποτέλεσμα την σοβαρή οικονομική υποχώρηση της πόλεως, προς όφελος της Πομπηίας. Η πρώτη ιστορική αναφορά στην πόλη γίνεται το 90 π.Χ. κατά την διάρκεια του εμφυλίου πολέμου, όταν κατελήφθη από τον Σαμνίτη στρατηγό C. Papius (Appian, App. BC 1.42). Γρήγορα επανακατελήφθη από τον Sulla (89 π.Χ.), και καταστράφηκε ολοσχερώς(Plin. Nat. 3.5. s. 9). Δεν κατέστη ποτέ ξανά σημαντικό οικιστικό κέντρο, κατέστη όμως δημοφιλής θέση για την ανέγερση πολυτελών επαύλεων (Ovid. Met. 15.711; Colum. R. R. 10.133, Cicero, Letter XIX: ad familiares 7.1), δεδομένης και της ωραίας θέας της στον κόλπο της Νεαπόλεως. Η επιβίωση του Ελληνικού πολιτισμού μεταξύ των απογόνων των πρώτων αποίκων απετέλεσε ένα επιπρόσθετο στοιχείο έλξεως για τις μορφωμένες Ρωμαϊκές τάξεις, για τις οποίες η γνώση της γλώσσας και της λογοτεχνίας εθεωρείτο ήδη ουσιαστικό επίτευγμα και μέσον προβολής.[NOTE2] Η εκλεπτυσμένη φύση των Σταβιανών τοιχογραφιών συγκρίνεται μόνον με αυτές της κατοικίας του Αυγούστου στον Παλατίνο Λόφο και του Χρυσού Οίκου του Νέρωνα στην Ρώμη, γεγονός που υποδηλώνει ότι οι πλούσιοι ιδιοκτήτες αυτών των παράκτιων επαύλεων του κόλπου της Νεαπόλεως προέβησαν στην μετάκληση εξαίρετων καλλιτεχνών από την Ρώμη ή και Ελλήνων από το εξωτερικό προκειμένου να πραγματοποιηθούν τα ιδιαίτερα αυτά έργα τέχνης.[NOTE3]

Ακροκέραμο με την κεφαλή του Ηρακλέους

Μωσαϊκό από τις Σταβίες (παράβαλλε λίθινη τράπεζα από την Πέλλα)
Tuna el-Gebel, House of Dionysos, the Wall Decoration (German Archaeological Institute, Cairo F-10018)[NOTE4]

Το όνομα της πόλεως έχει συσχετισθεί με την Ινδο – Ευρωπαϊκή ρίζα *steb(h)-, ανεγείρω στύλο / στηρίζω, η οποία έχει επίσης συνδεθεί με το όνομα των Βοιωτικών Θηβών.[NOTE5] Αξιοσημείωτη είναι η ύπαρξη ομώνυμου οικισμού στην Κρήτη (Στάβιες Μονοφατσίου αλλά και Πομπηία)![NOTE6] 
Δημόσια λουτρά
Διακόσμηση των δημοσίων λουτρών[NOTE6a]

Σύμφωνα με τον Howe οι εξαιρετικά καινοτόμες πανοραμικές διαξονικές αρχιτεκτονικές συνθέσεις στην Ρωμαϊκή μνημειακή αρχιτεκτονική και την αρχιτεκτονική των επαύλεων εμφανίζονται απότομα και εξελίσσονται γρήγορα από τα μέσα του τρίτου έως τα τέλη του πρώτου αι. π.Χ. σε έναν κόσμο στον οποίο μια πολύ κινητική και διεθνική ρωμαϊκή γερουσιαστική αριστοκρατία αφ’ ενός αλλά και μια Ελληνιστική ανώτερη κοινωνική ομάδα, αφ΄ ετέρου, μαζύ με τα επαγγελματικά στελέχη τους, δημιούργησαν ένα ενιαίο, πολυπολικό διεθνές πολιτιστικό ιδίωμα.[NOTE7] Η ανάπτυξη αξονικών συνθέσεων, έναντι των μεσαίων όγκων που ακολουθούντο στην κλασική Ελλάδα, ξεκίνησε την δεκαετία του 280 στην Πτολεμαϊκή Αίγυπτο με βάση ελληνικές μορφές τροποποιημένες από την επιρροή των αξονικών ιερών του Αιγυπτιακού Νέου Βασιλείου. Από τα μέσα του τρίτου έως τα μέσα του δευτέρου αι. οι περίκλειστες αγορές και τα ιερά αναπτύσσουν διαξονικά, συχνά πανοραμικά σχέδια με προσανατολισμό προς τα έξω (Λίνδος, Κως, Πέργαμος). Μετά το 50–30 π.Χ. πανοραμικά σχέδια περιλαμβάνοντα στοές με κιονοστοιχία αρχίζουν να απεικονίζονται σε τοιχογραφίες (Villa San Marco, Σταβίαι) καθώς και σε πραγματικές επαύλεις (μετέπειτα προσθήκες στο Oplontis, τροποποιήσεις και νέες επαύλεις στις Σταβίες, την ίδια στιγμή που υπάρχει έντονο ενδιαφέρον για θέματα της ζωγραφικής τοπίου (τοπία της Οδύσσειας) και την βουκολική φύση (Virgil, Georgics, περ. 29 π.Χ.). Το φαινόμενο φαίνεται να αποτελεί ένα κοινό χαρακτηριστικό του ενοποιημένου Μεσογειακού πολιτιστικού ιδιώματος της αριστοκρατίας, εμφανιζόμενο από το Masada ως και την Παράλια Καισάρεια μετά το Άκτιον (31 π.Χ.). Η κατασκευή στεγασμένων ημι – υπέργειων διαδρόμων, cryptoporticus, αποτελεί τεκμήριο του μετασχηματισμού τού ιδιωτικού χώρου των Ρωμαϊκών οίκων κατά την πρώιμη αυτοκρατορική περίοδο σε πινακοθήκη έργων τέχνης,[NOTE8] τα οποία είτε αναπαράγουν είτε εμπνέονται από τους Ελληνικούς πίνακες της κλασικής ή Ελληνιστικής περιόδου.[NOTE9]
Λίθινη τράπεζα από την Πέλλα (Andrianou 2006, fig. 16)

Στεγασμένοι διάδρομοι
Τοιχογραφία από τις Σταβίες

Αξιοσημείωτη κρίνεται η ανεύρεση στις Σταβίες θραύσματος υάλινου πίνακα από οψιανό, εγχάρακτου με αμπελοοινικά φύλλα και βλαστόσπειρες σε Αιγυπτιανίζον ύφος, κατασκευασμένου με την τεχνική της εφυαλώσεως (cloisonné) και χρονολογούμενου μεταξύ πρώτου αι. π.Χ. και πρώτου αι. μ.Χ.[NOTE10] Η υιοθετούμενη στο τεκμήριο τεχνική έχει παρομοιασθεί με αυτήν του διάσημου πινακίου εγχάρακτου με μαλάκια και διάφορα υλικά και χρώματα ευρεθέντος στο Ai-Khanoum (Ἀλεξάνδρεια ἡ ἐπὶ τοῦ Ώξου).[NOTE11] Το πινάκιο εκτιμάται ότι αποτελεί εικονογραφική αφήγηση του Ινδικού μύθου τής Sakuntala, ο δε Rapin επιμένει ότι η υιοθετούμενη στο αριστούργημα τεχνική ‘οπωσδήποτε δεν έχει καταγωγή από την Μεσόγειο’![NOTE12] Από την πλευρά μας υπογραμμίζουμε την έλλειψη μακράς υαλουργικής παραδόσεως στην Ινδία, καθώς και την συσχέτιση του τεκμηρίου από την Ἀλεξάνδρεια την ἐπὶ τοῦ Ώξου με τεχνούργημα από τις υπό Ελληνική πολιτιστική επιρροή Σταβίες, ενώ το Αιγυπτιανίζον ύφος του τεχνουργήματος της Καμπανίας αλλά και το Ινδικό θέμα του διάσημου πινακίου, αμφότερα συνδέονται με τον Ελληνικό παράγοντα! 

Εγχάρακτα διακοσμημένα θραύσματα πλακιδίου οψιανού
’Αγγεία τοΰ είδους «δυτικής κλιτύος», Πέλλα [NOTE13]

Δισκοειδής πλάκα από την Αλεξάνδρεια επί του Ώξου (με παράσταση του μύθου της Sakuntala)

Κλείνοντας αυτήν την σύντομη αναφορά μας στους θησαυρούς των Σταβιών δεν πρέπει να παραλείψουμε μια αναφορά στην ανασκαφή εκεί τεσσάρων θαυμάσιων τοιχογραφιών – πινάκων της Φλώρας (Χλωρίδος), της Μήδειας, της Λητούς και της Ντιάνας (Αρτέμιδος), έργων τα οποία είναι χαρακτηριστικά του υψηλού καλλιτεχνικού επιπέδου το οποίο κατεκτήθη στην παράλια πόλη, τα οποία, μάλιστα, ενδεχομένως συνιστούν αντίγραφα από Ελληνικό πρωτότυπο![NOTE14]

Τοιχογραφία γυναίκας με δίσκο (έπαυλις San Marco, Στάβίαι)

Λήδα

Ντιάνα (Άρτεμις)

Μήδεια

Φλώρα (Χλωρίς)
Ζεύγος σε περίπτυξη στην Πομπηία[NOTE15]
Επιπεδόσφαιρο με αστρολάβο, Σταβιαι (Planisphere with Armillary Sphere. Painted plaster from Stabiae, Location: National Archaeological Museum)[NOTE16]
Conical Sundial with Oscan Dedicatory Inscription, Stabian Baths, Pompeii, ca. 100 BCE.  Marble. H. 43 cm; W. 50.5 cm; D. 23 cm. Museo Archeologico Nazionale di Napoli, 2541 © Institute for the Study of the Ancient World / Guido Petruccioli, photographer.[NOTE17]


Συσκευή θερμάνσεως υγρών (Αρχ. Μουσείο Νεαπόλεως)[NOTE19]




ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ

NOTE1. Dictionary of Greek and Roman Geography, s.v. STA´BIAE (http://www.perseus.tufts.edu/hopper/text?doc=Perseus%3Atext%3A1999.04.0064%3Aentry%3Dstabiae-geo); Wikipedia, s.v. Stabiae (https://en.wikipedia.org/wiki/Stabiae); Pleiades, s.v. Stabiae (https://pleiades.stoa.org/places/433128).
NOTE2. Conway Morris 2009. Οι πλούσιοι Ρωμαίοι επιθυμώντας να προβάλλουν την εξοικείωσή τους με τον Ελληνικό πολιτισμό, ενθάρρυναν την παραγωγή αντιγράφων Ελληνικών έργων τέχνης αλλά και την χρήση χαρακτηριστικών διακοσμητικών στοιχείων Ελληνικού ύφους  (Westgate 2000, p. 255). Η Ελληνική επιρροή ήταν τόσον ευρεία ώστε υπήρξαν περιοχές (επί παραδείγματι των Oscan στην Καμπανία) που υιοθέτησαν το Ελληνικό αλφάβητο για την γραφή τους (Tagliapietra 2018, p. 80, n. 191).
NOTE3. Conway Morris 2009.
NOTE4. Venit 2015, fig. 3.5. Πρόκειται γιά διακοσμητικό θέμα από τον οικιόσχημο τάφο 4 από το Tuna el-Gebel. καθαρά ελληνικός τρόπος εκπροσώπησης. Αυτοί οι τάφοι από το Tuna el-Gebel χρονολογούμενοι στην Ρωμαϊκή περίοδο διαθέτουν μόνον Ελληνικά θρησκευτικά παράφερνα (συνοδευτικά) και Ελληνικό ύφος, υιοθετούν δε τον Ελληνικό μύθο μόνο για να μεταδώσουν το εσχατολογικό τους μήνυμα. Οι εικόνες που συναντώνται σε αυτούς τους τάφους είναι μοναδικές η δε εξαιρετική τους εμφάνιση στο Tuna el-Gebel αναζητά εξηγήσεις.
NOTE5. Sciarretta 2015.
NOTE6. Λενακάκης 2017.
NOTE6a. https://www.facebook.com/photo/?fbid=2064275090415575&set=a.382073375302430
NOTE7. Howe 2019.
NOTE8. Τυπικώς, καί όσον αφορά στα γλυπτά έργα τέχνης, για πρώτη φορά η έκθεσή τους σε δημόσιο χώρ θεωρείται ότι έλαβε χώραν το 1771 με το Μουσείο Pio-Clementino (van Eck 2019, p. 292). Σύμφωνα με την van Eck: (Το Μουσείο) Παρουσίασε γιά πρώτη φορά αγάλματα σε έναν, ενιαίο χώρο, κατά τρόπον ο οποίος δεν χώριζε το χώρο των αγαλμάτων από αυτόν του θεατού, επιτρέποντας έτσι στον θεατή να εμπλακεί σε μιαν άμεση σχέση, αν όχι με οπτικό διάλογο, με τα γλυπτά. Στην πραγματικότητα απεδείχθη το ιδανικό σκηνικό για τις περιγραφές του Winckelmann, οι οποίες δεν είναι πλέον εκφραστικές αφηγήσεις της απεικονιζόμενης δράσεως, αλλά λογαριασμοί - ή ακόμα και αναπαράσταση - της προβολής εμπειριών που είναι πολύ πιο κοντά στην χρεωμένες στην εξομολογητική λογοτεχνία Pietist παρά στον Φιλόστρατο. This reversal occurred at a time when the viewing conditions of sculpture also
changed radically. The Museo Pio-Clementino, the first public sculpture gallery, opened in 1771 (Fig. 2). It presented statues in one, unified space, which did not separate the space of the statues from that of the viewer, and thus allowed the viewer to engage in a direct relation, if not visual dialogue, with the sculptures. In fact it proved the ideal setting for Winckelmann’s descriptions, which are no longer ekphrastic accounts of the action represented, but accounts – or even re-enactments – of viewing experiences that are much more indebted to Pietist confessional literature than to Philostratus (Fig. 3).
Σύμφωνα με την wikipedia o Pietism (/ˈpaɪɪtɪzəm/) αποτελεί κίνημα στα πλαίσια του Λουθηρανισμού το οποίο συνδυάζει την έμφαση στο Βιβλικό δόγμα με την αναμορφωμένη έμφαση (Reformed emphasis) στο ατομικό έλεος και την πραγμάτωση ακμαίας Χριστιανικής ζωής. Εδώ υπογραμμίζουμε ότι κάτι ανάλογο - αλλά περιλαμβάνον τα ζωγραφικά έργα - είχε πραγματοποιηθεί στις αρχές της εποχής μας στις Σταβίες! Όμως χώρος επιδείξεως έργων τέχνης εκτίσθη και στην Καισάρεια Μαυριτανίας από τον Ιόβα ΙΙ και την σύζυγό του Κλεοπάτρα Σελήνη IΙ (Potter 2002, p. 262), ενώ απαντάται και στο περιστύλιο της Επαύλεως των Παπύρων στο Ηράκλειον.
NOTE9. Valladares 2007, pp. 85-86. Στις ‘πινακοθήκες’ αυτές μεταξύ κιόνων Αιγυπτιακού ύφους συχνά εμφανίζεται μια σειρά από θρησκευτικές, μυθολογικές και μεικτές σκηνές, που παραπέμπουν σε κλασικά και ελληνιστικά έργα τέχνης.
NOTE10. Caron, B. 1997, p. 19, fig. 1. Το τεκμήριο φυλασσόταν στο The Metropolitan Museum of Art, υπό αρ. 17.194.2359 & 17.194.2360 τώρα όμως ευρίσκεται στο Μουσείο Νεαπόλεως, βλ. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/250493. Το ίδιο θέμα διακοσμεί αγγείο από το Ελληνιστικό οχυρό Uzundara στο Ουζμπεκιστάν (Dvurechenskaya), όπου χαρακτηρίζεται ως θέμα wset slope.
NOTE11. Rapin 1996, pp. 53-54. Βλ. https://en.wikipedia.org/wiki/Ai-Khanoum#/media/File:Sakuntala_plate_reconstitution.jpg.
NOTE12. Rapin 1996, p. 55.
NOTE13. Μακαρόνας 1962, πίν. 76. 
NOTE14. Valladares 2007, pp. 77, n. 8.
NOTE15. https://www.sbs.com.au/guide/article/2017/03/03/turns-out-life-ancient-pompeii-wasnt-all-different-today
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Theatre_mask_mosaic_MAN_Napoli_Inv9994.jpg
[NOTE16]. http://www.scalarchives.com/web/dettaglio_immagine_adv.asp?idImmagine=AF01029&posizione=516&numImmagini=1162&SC_Luogo=National+Archaeological+Museum%2C+Naples%2C+Italy&prmset=on&SC_PROV=RA&SC_Lang=spa&Sort=7
[NOTE17]. https://p1.storage.canalblog.com/26/54/119589/113036826.jpeg από http://www.alaintruong.com/archives/2016/10/20/34463554.html
[NOTE19]. https://scontent.fath3-3.fna.fbcdn.net/v/t39.30808-6/385731871_1411929292692338_3180146244086527842_n.jpg?_nc_cat=106&ccb=1-7&_nc_sid=5614bc&_nc_ohc=RFnetUNRnpAAX9s_GE5&_nc_ht=scontent.fath3-3.fna&oh=00_AfAjSdH2DerDseeIKE4pybTQ7uLPohy3TYsEGsBWcqHGQQ&oe=651E5C0F

ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ

Λενακάκης, Α. 2017. “Κρητική Λαογραφία,” <http://kritiki-laografia.blogspot.com/2017/05/1.html> (28 Σεπτεμβρίου 2020).

Smith, W., ed. 1854. Dictionary of Greek and Roman Geography, London.

Conway Morris, R. 2009. “Treasures of Art, Buried for Centuries,” Review in the NY Times of the 'Otium Ludens', < https://www.nytimes.com/2009/07/25/arts/25iht-conway.html?_r=2 > (28 September 2020).

Howe, T. N. 2019. “The Development of Panoramic Sensibilities in Art, Literature, Architecture and Gardens in the Villas of Rome in the Late Republic and Early Empire: The Perspective from Stabiae,” Art: The Actual Problems of History and Theory of Art, DOI: 10.18688/aa199-1-11, pp. 108-121.

Sciarretta, Α. 2015. Ancient Toponymy, Campania, < http://www.asciatopo.altervista.org/campania.html> (28 September 2020).

Westgate, R. 2000. “Pavimenta atque emblemata vermiculata: Regional Styles in Hellenistic Mosaic and the First Mosaics at Pompeii,” AJA 104 (2), pp. 255-275.

Tagliapietra, L. 2018. “Greek in Early Hellenistic Magna Graecia: Dialect Contact and Change in South Italy,” (diss. St John’s College, Cambridge).

Rapin, C. 1996. Indian Art from Aphganistan. The Legend of Sakuntala and the Indian treasure of Eucratides at Ai Khanum, New Delhi.

Caron, B. 1997. "Roman Figure-Engraved Glass in The Metropolitan Museum of Art." Metropolitan Museum Journal 32, Caron: pp. 19–20, fig. 1.

Valladares, H. 2007. “Four Women from Stobiae: Eigthteenth-Century Antiquarian Practice and the History of Ancient Roman Painting,” in Antiquity Recovered. The Legacy of Pompeii and Herculaneum, Los Angeles, pp. 73-94.

Lilibaki-Αkamati, M., I. M. Akamatis, Α. Chrysostomou, P. Chrysostomou. 2011. The Archaeological Museum of  Pella, J. S. Latsis Foundation.
https://www.latsis-foundation.org/content/elib/book_18/pella_en.pdf

Andrianou, D. 2006. “Chairs, Beds, and Tables," Hesperia 75, pp. 219–266.

Μακαρόνας, Χ. 1962. "Ανασκαφαί Πέλλης 1957-1960," Αρχαιολογικόν Δελτίον 16, σελ. 72-83, πίν. 35-90.

Venit, M. S. 2015. “Visualizing the Afterlife in the Tombs of Graeco-Roman Egypt,” Cambridge Core, pp. 87-108, < https://doi.org/10.1017/CBO9781107256576.004> (29 November 2020).

van Eck, C. 2019. "Narratives of Spectatorship: The Medusa Rondanini, Tableaux Vivants, and Torchlight Sculpture Visits," in Image – Narrative – Context. Visual Narration in Cultures and Societies of the Old World (Freiburger Studien zur Archäologie und visuellen Kultur I), ed. E. Wagner-Durand, A. Heinemann and B. Fath, Heidelberg, pp. 291-307.
https://books.ub.uni-heidelberg.de/propylaeum/catalog/book/399?lang=en

Dvurechenskaya, N. D. "The Hellenistic fortress Uzundara, " <https://www.academia.edu/23791323/The_Hellenistic_fortress_Uzundara> (11 January 2021).

Potter, T. W. 2002. "Caesarea (3)", The Oxford Classical Dictionary, 3rd ed., Oxford.

Purcell, N. 1987. "Town in country and country in town," in Ancient Roman villagardens, Dumbarton Oaks Colloquium on the History of Landscape Architecture 10, ed. E. B. MacDougall (Washington D.e. 1987), pp. 187-203. 

Rothe, U. 2018. "The Roman Villa in the Mediterranean Basin, Late Republic to Late Antiquity," Cambridge Core, <https://www.cambridge.org/core/books/roman-villa-in-the-mediterranean-basin/roman-villa/3787613A3A404953597A4E9366283025/core-reader#> (31 January 2021).

https://rometheimperialfora19952010.files.wordpress.com/2013/07/stabiae_master_plan_ingleselr.pdf?fbclid=IwAR2dWsndQAgwukrNMUMgYj1db_pLxfMeXlT0_qrhVNaEQIi0SF7FQB21Kns
Stabiae Masterplan 2006

http://www.fedoabooks.unina.it/index.php/fedoapress/catalog/view/435/462/2271
Stabiae. Ricerche, progetti, prospettive

http://pompeiisites.org/e-journal-degli-scavi-di-pompei/stabiae-scavi-a-villa-san-marco-2023/

Πρόσφατος εμπλουτισμός / επεξεργασία: 02.10.23











Κυριακή 27 Σεπτεμβρίου 2020

ΟΙ ΧΕΤΤΑΙΟΙ ΚΑΙ Ο ΚΟΣΜΟΣ ΤΟΥ ΑΙΓΑΙΟΥ, β' έκδοση επηυξημένη, 2020

 ΟΙ ΧΕΤΤΑΙΟΙ ΚΑΙ Ο ΚΟΣΜΟΣ ΤΟΥ ΑΙΓΑΙΟΥ, β' έκδοση επηυξημένη, 2020



Σύνοψη

ΠΡΩΤΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Η “ανακάλυψη” των Χετταίων, οι πηγές

ΔΕΥΤΕΡΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Ο “υπερτονισμός” του Ελληνικού Παράγοντα στην Ερμηνεία

του Ιστορικού Παρελθόντος

ΤΡΙΤΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Απησχόλησαν οι Μυκηναίοι το ενδιαφέρον των Χετταίων;

ΤΕΤΑΡΤΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Εξ Ανατολών το Φώς;

ΠΕΜΠΤΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Οι Χετταίοι: σύντομη σύνοψη

5.1 Γλώσσα - Πολιτική

5.2 Θρησκεία

5.3 Αντιλήψεις για τον θάνατο

5.4 Μεταλλουργία

ΕΚΤΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Γνώριζαν οι Έλληνες τους Χετταίους;

6.1 Αιγαίο και Πόντος

6.2 Κιλικική ‘Αχαΐα’ – Que

6.3 Ονοματικές και άλλες αναφορές

6.4 Σχόλια

ΕΒΔΟΜΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Οι Ελλαδίτες και η Μ. Ασία

7.1 Κυκλαδίτες – Μινωίτες - Μυκηναίοι και η παράλια Μ. Ασία

7.1.1 Μίλητος

7.1.2 Κολοφών (Müsgebi)

7.1.3 Μενεμένη (Panaztepe)

7.1.4 Ιασός

7.1.5 Τσεσμές

7.1.6 Κνίδος

7.1.7 Τροία

7.1.8 Έφεσος

7.1.9 Μέγαρσος

7.1.10 Κλαζομενές

7.1.11 Κιλικία

7.2 Οι Αιγαίοι και η Μικρασιατική ενδοχώρα

7.2.1 Χατούσα

7.2.2 Δυτική Ανατολία – Εύξεινος Πόντος

7.2.3 Ανατολική Ανατολία – Alişar

7.3 Συμπερασματικά σχόλια

ΟΓΔΟΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Η παρουσία των Ελλαδιτών στην Συρο -Παλαιστίνη

8.1 Οι απαρχές της Αιγαιακής παρουσίας

8.2 Ugarit

8.3 Gezer

8.4 Tell Arad (Negev)

8.5 Kumidi (Kamid el-Loz)

8.6 Μινωικές τοιχογραφίες

8.7 Φιλισταϊκή μετανάστευση

8.8 Αιγαιακά κρατίδια στην Συρο – Παλαιστίνη

8.9 Οι Φιλισταίοι κατά την ΥΕΧ

8.10 Οι Φοίνικες και το Αιγαίο

8.10.1 Arwad ή Άραδος (Αράδην)

8.10.2 Acco ή Ακχώ

8.10.3 Tell Abu Hawam

8.10.4 Σιδών

8.10.5 Βύβλος

8.10.6 Σάρεπτα (Sarepta)

8.10.7 Καταληκτικά σχόλια

8.11 Σύνοψη

ΕΝΝΑΤΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Οι Αιγαίοι και η Ευρώπη κατά την Εποχή του Χαλκού: από τον

μύθο στην (προ)ιστορία

9.1 Ιβηρική

9.2 Κασσιτερίδες Νήσοι

9.3 Σκανδιναβία

9.4 Κεντρική Ευρώπη

9.5 Mαύρη Θάλασσα (πρόσθετα στοιχεία)

9.6 Η Ηρωική ιδεολογία και η Ευρωπαϊκή Κοινή Αγορά της

Εποχής του Χαλκού

9.7 Ex Oriente lux εναντίον Ex Occidente lux: κοινός παρο-

νομαστής

ΔΕΚΑΤΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Γραφή

10.1 Αιγαιακές γραφές

10.2 Χεττιτική γραφή

10.3 Χεττιτική σφραγιδογλυφία

10.4 Ο Ταρκόνδημος, ο αποδιοπομπαίος τράγος και η Ελλη-

νική σκέψη

10.4.1 Η τελετουργία του αποδιοπομπαίου τράγου

ΕΝΔΕΚΑΤΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Λυκία – Κιλικία: περιφέρεια των Χετταίων ή ενδιάμεση περιοχή;

11.1 Λυκία

11.2 Kizzuwatna

11.3 Tarhuntašša

ΔΩΔΕΚΑΤΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Εξειδικευμένοι επαγγελματίες (η περίπτωση των θεραπευτών)

ΔΕΚΑΤΗ ΤΡΙΤΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Ομοιότητες μεταξύ Ελλαδικής και Χεττιτικής οικοδομικής και

αρχιτεκτονικής

ΔΕΚΑΤΗ ΤΕΤΑΡΤΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Σχολιασμός ωρισμένων θεωρούμενων ως Χεττιτικών έργων

τέχνης

14.1 Γενικά

14.2 Ο Πρώϊμος ‘Χρυσούς Αιών’ της τρίτης χιλιετίας και η

Μέση Εποχή του Χαλκού

14.3 Alaca Hüyük

14.4 Κεραμεικά Αγγεία

14.4.1 Κάνθαροι

14.4.2 Γρύπας

14.5 Ρυτό τάφου IV Μυκηνών

14.6 Ο θεός της καταιγίδας

14.7 Ρυτό Schimmel

14.8 Σφίγγες

14.9 Καταληκτικά Σχόλια

ΔΕΚΑΤΗ ΠΕΜΠΤΗ ΕΝΟΤΗΤΑ

Συμπεράσματα

ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ

ΕΙΚΟΝΕΣ

ΣΥΝΤΟΜΟΓΡΑΦΙΕΣ

ΕΥΡΕΤΗΡΙΟ ΟΝΟΜΑΤΩΝ


Τετάρτη 23 Σεπτεμβρίου 2020

ΕΝΗΜΕΡΩΣΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΣΚΗΣΗ ΣΚΑΙΑΣ ΛΟΓΟΚΡΙΣΙΑΣ ΑΠΟ ΟΜΑΔΕΣ ΣΤΟ FACEBOOK (2)

ΤΟ FACEBOOK ΔΕΝ ΘΕΩΡΕΙ ΕΠΙΛΗΨΙΜΗ ΤΗΝ ΕΜΠΛΟΚΗ ΣΕ ΠΟΡΝΟΓΡΑΦΙΚΗ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΑ!! ..

The group THE SOGDIANS AND CENTRAL ASIA is laid by fascists! (080722)


Nadeem Ahmad in charge of the group THE SOGDIANS AND CENTAL ASIA have just aborted a post by me under the title: SOGDIAN MUSIC & CULTURE: THE GREEK CONNECTION with comments which no one can find .. The post can be found on my 'wall' (https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=pfbid0ciaoc6uF2rMxfMYYAJBNya2GEXv6KuckuHS4kLAZVmh648UdiriKjB6Kcw4auwxrl&id=100052896971032&__cft__[0]=AZV08vJkqUK2PqISVhNbXXD9xyvbt8kEg-TVY-ayuzWkdynE96NX_vWvkAim5sxZu4TLSPYzMgZBf5LxkeNGfl7YfMyGydoqQAg3b7YgfooKC2PXVRiRAb6osT8uQqH0s-E&__tn__=%2CO%2CP-R) I am sure that every liberal & democratic man and woman is to condemn such a fascist action which puts limits on the free speect. Nadeem Ahmad you are to be ashamed for such a fascist behaviour!!!

Ο ΟΛΟΚΛΗΡΩΤΙΣΜΟΣ ΣΤΟ FACEBOOK ΚΑΛΑ ΚΡΑΤΕΙ: Η ΠΕΡΙΠΤΩΣΗ 'ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΕΣ ΑΠΟΠΕΙΡΕΣ' ΚΑΙ Η ΑΝΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΤΟΥ ΛΟΓΟΥ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΠΤΩΧΟΥΛΗΔΕΣ ΤΟΥ ΝΕΟ-ΤΑΞΙΤΙΚΟΥ ΦΑΣΙΣΜΟΥ (21.01.2021)

Μόλις διαπίστωσα ότι η ομάδα φεισμπουκ με τον ψευδεπίγραφο τίτλο: 'ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΕΣ ΑΠΟΠΕΙΡΕΣ' με διέγραψε με τρόπο που αρμόζει σε πτωχούληδες μεν, οπαδούς δε του νεο-ταξίτικου ολοκληρωτισμού .. Όσο για τον λόγο ρωτείστε τους αρμοδίους .. Τούς παραδίδω στην χλεύη των σκεπτομένων ανθρώπων, η καταγγελία μου δε θα δεί το φώς της δημοσιότητος σε ιστοσελίδες όπως: AMAZON, GOODREADS, ACADEMIA, RESEARCHGATE . κλπ.


Η ΠΡΟΣΦΑΤΗ ΑΝΤΙΔΗΜΟΚΡΑΤΙΚΗ ΣΤΑΣΗ ΤΗΣ ΟΜΑΔΑΣ 'ΣΩΚΡΑΤΟΓΟΜΦΟΙ' ..


O / OI ΑΡΜΟΔΙΟΙ ΤΗΣ ΟΜΑΔΑΣ 'ΣΩΚΡΑΤΟΓΟΜΦΟΙ' ΩΣ ΦΑΣΙΣΤΟΕΙΔΗ ΜΕ ΔΙΕΓΡΑΨΑΝ ΑΠΟ ΤΗΝ ΨΕΥΔΏΝΥΜΗ - ΝΕΟ - ΤΑΞΙΚΗ ΟΜΑΔΑ ΤΟΥΣ, ΧΩΡΙΣ ΚΑΜΜΙΑ ΕΝΗΜΕΡΩΣΗ, ΟΝΤΑΣ ΚΗΡΥΚΕΣ ΤΟΥ ΑΠΕΧΘΕΣΤΕΡΟΥ ΟΛΟΚΛΗΡΩΤΙΣΜΟΥ ..  Η ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΤΟΥ ORWELL ΕΙΝΑΙ ΗΔΗ ΕΔΩ .. ΜΗΝ ΑΡΚΕΣΤΕΙΤΕ ΝΑ ΚΑΓΧΑΣΕΤΕ .. ΤΟ ΙΣΤΟΛΟΓΙΟ ΜΟΥ dnkonidaris.blogspot.com θα φιλοξενήσει τυχόν απόψεις τους ή των αφεντικών τους .. (16.01/11.01.21)

ΥΠΟΒΟΛΗ ΑΝΑΦΟΡΑΣ ΣΤΟ FACEBOOK, 20.26/19.09.2020
δήλωση του Nanurris Del Flo της ομάδας THE EURASIAN STEPPES AND THE SILK ROAD όπου ήδη είχα γίνει μέλος κ ανέβασα την πρώτη ανάρτησή μου. Εις απάντησιν ο προαναφερθείς περίπου 2 ώρες πρίν έγραψε σε μένα What is the problem?
Nanurris Del Flo Your post is not understandable, is not archaeology and what are you trying to say, nobody understand
Nanurris Del Flo Your link is broke it say blogger not found
Nanurris Del Flo Are you sharing porbographic videos? Δηλαδή με συνέδεσε με διακίνηση πρνογραφικού υλικού ..  Κύριοι αναμένω την αποπομπή του ανωτέρω από όλες τις θέσεις ευθύνης σε ομάδες του φέσμπουκ και την ανάρτηση στην παραπάνω ομάδα δημόσιας συγνώμης. Άν δεν αντιδράσετε αυτό θα σημαίνει ότι υποστηρίζετε ή έστω ανέχεστε τέτοια υβριστική συμπεριφορά, οπότε θα είστε και εσείς συνένοχοι για εξύβρισή μου. Αναμένω εύλογο διάστημα και ευχαριστώ. Τού θέματος είναι κοινωνοί αρκετοί φίλοι μου, για λόγους ασφάλειας δικαίου. ΔΗΜ. Ν. ΚΟΝΙΔΑΡΗΣ

I HAVE ALREADY EXPERIENCED CENSORSHIP FROM A NAMBER OF FACEBOOK ADMINISTRATORS
My personal experience includes: (a) expulsion from the AEGEUS team, see more at the link https://www.blogger.com/.../431388182.../9175216169186597798, (b) similarly expulsion from the group ARCHEOLOGY etc by some Kefalonitis .., (c) expulsion from the team CENTRAL ASIA ARCHAEOLOGY (ed. Nanurris Del Flo), (d) removal of posts by the BUDDHISM team .. (e) expulsion from the EGYPT OLD HISTORY team and so on .. Note that the reasons were never explained, and my posts were more than decent. Opposing views, especially those that reveal the Greek fundamental contribution to the Culture of the most remote areas are obviously being persecuted .. I hope that in this group there are open minds that support free circulation of ideas ..
------------------------------------------------------------------------------------------------------------17.52/19.09.20
Nanurris Del Flo What is the problem?
Nanurris Del Flo Your post is not understandable, is not archaeology and what are you trying to say, nobody understand
Nanurris Del Flo Your link is broke it say blogger not found
Nanurris Del Flo Are you sharing porbographic videos?
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Report #343768093436848
Yahoo/Εισερχόμενα
 
Facebook <case++aazqzb2ff7afef@support.facebook.com>
Προς:ppctem@yahoo.gr Σάβ, 19 Σεπ στις 8:26 μ.μ.
The Facebook Team received a report from you, and we are looking into this matter. You will be receiving a response shortly. For reference, your report number is: #343768093436848.
Please note that the form you filled out is for reports of alleged violations of your legal rights. If you filed that type of report, no further action is necessary. However, if you contacted us about another matter, you might not receive a response.
For help with matters other than violation of your legal rights, you may want to search the Help Center for more assistance:
https://www.facebook.com/help?ref=cr
As a reminder, if your submission contains a report of alleged violation of your legal rights, no further action is necessary. We will look into your matter shortly.
Thanks for contacting Facebook,
The Facebook Team
----------------------------------------------------------------------------------
Ποιον εκπροσωπείτε υποβάλλοντας αυτή την αναφορά; : I am reporting on behalf of myself/my organization
Ονοματεπώνυμο : Δημήτριος Κονιδάρης
Επάγγελμα : συνταξιούχος
Ταχυδρομική διεύθυνση : Αφαίας 14, 154 52, Ψυχικό Αθήνα
Αριθμός τηλεφώνου : 6973867009
Διεύθυνση email : ppctem@yahoo.gr
Παραθέστε όλες τις δηλώσεις του αναφερόμενου περιεχομένου που πιστεύετε ότι είναι δυσφημιστικές και αιτιολογήστε γιατί πιστεύετε ότι είναι δυσφημιστική καθεμία από αυτές τις δηλώσεις. : δήλωση του Nanurris Del Flo της ομάδας THE EURASIAN STEPPES AND THE SILK ROAD όπου ήδη είχα γίνει μέλος κ ανέβασα την πρώτη ανάρτησή μου. Εις απάντησιν ο προαναφερθείς περίπου 2 ώρες πρίν έγραψε σε μένα What is the problem?
Nanurris Del Flo Your post is not understandable, is not archaeology and what are you trying to say, nobody understand
Nanurris Del Flo Your link is broke it say blogger not found
Nanurris Del Flo Are you sharing porbographic videos? Δηλαδή με συνέδεσε με διακίνηση πρνογραφικού υλικού ..  Κύριοι αναμένω την αποπομπή του ανωτέρω από όλες τις θέσεις ευθύνης σε ομάδες του φέσμπουκ και την ανάρτηση στην παραπάνω ομάδα δημόσιας συγνώμης. Άν δεν αντιδράσετε αυτό θα σημαίνει ότι υποστηρίζετε ή έστω ανέχεστε τέτοια υβριστική συμπεριφορά, οπότε θα είστε και εσείς συνένοχοι για εξύβρισή μου. Αναμένω εύλογο διάστημα και ευχαριστώ. Τού θέματος είναι κοινωνοί αρκετοί φίλοι μου, για λόγους ασφάλειας δικαίου. ΔΗΜ .Ν ΚΟΝΙΔΑΡΗΣ
Έχετε στη διάθεσή σας δικαστική απόφαση που πιστοποιεί τον παράνομο χαρακτήρα του αναφερόμενου περιεχομένου; : No
Συμφωνείτε; : Yes
Ηλεκτρονική υπογραφή : Δημήτριος Κονιδάρης
-------------------------------------------------------------------------------------
ΠΡΟΣ Facebook <case++aazqzb2ff7afef@support.facebook.com>
Κυρ, 20 Σεπ στις 12:14 μ.μ.


Αγαπητές/οί κυρίες/κύριοι χαίρετε,
Την 19.09.20 απέστειλα την αναφορά #343768093436848, αφορώσα στην εξύβρισή μου μέσω του facebook από μέρους του Nanurris Del Flo διαχειριστή της ομάδας THE EURASIAN STEPPES AND THE SILK ROAD αλλά και της CENTRAL ASIA ARCHAEOLOGY. Στο παρόν περιλαμβάνονται διασαφηνίσεις επί του θέματος.

Παλαιότερα ο Nanurris Del Flo, ως διαχειριστή της ομάδας CENTRAL ASIA ARCHAEOLOGY, με είχε αποβάλλει από την ομάδα χωρίς καμμία δικαιολογία και παρόλον ότι οι αναρτήσεις μου ήταν κόσμιες, ήπιες και εν γένει προωθούσαν την ελεύθερη διακίνηση ιδεών με βάση τα ιστορικά – αρχαιολογικά τεκμήρια.

Την 16.41/19.09.20 έγινα δεκτός στην ομάδα THE EURASIAN STEPPES AND THE SILK ROAD έσπευσα δε να προχωρήσω στην πρώτη ανάρτησή μου η οποία είχε ως εξής:
I HAVE ALREADY EXPERIENCED CENSORSHIP FROM A NAMBER OF FACEBOOK ADMINISTRATORS
My personal experience includes: (a) expulsion from the AEGEUS team, see more at the link
https://www.blogger.com/.../431388182.../9175216169186597798, (b) similarly expulsion from the group ARCHEOLOGY etc by some Kefalonitis .., (c) expulsion from the team CENTRAL ASIA ARCHAEOLOGY (ed. Nanurris Del Flo), (d) removal of posts by the BUDDHISM team .. (e) expulsion from the EGYPT OLD HISTORY team and so on .. Note that the reasons were never explained, and my posts were more than decent. Opposing views, especially those that reveal the Greek fundamental contribution to the Culture of the most remote areas are obviously being persecuted .. I hope that in this group there are open minds that support free circulation of ideas ..

Ακαριαία απάντησε ο παραπάνω Nanurris Del Flo με τα ακόλουθα (17.52/19.09.20):
Nanurris Del Flo What is the problem?
Nanurris Del Flo Your post is not understandable, is not archaeology and what are you trying to say, nobody understand
Nanurris Del Flo Your link is broke it say blogger not found
Nanurris Del Flo Are you sharing porbographic videos?
Αποβάλλοντάς με από την ομάδα!

Προφανώς κατανοείτε ότι ο παραπάνω χρησιμοποίησε το μέσον σας (facebook) προκειμένου να με εξυβρίση και δυσφημήσει, συσχετίζοντάς με μάλιστα με την διανομή ΠΟΡΝΟΓΡΑΦΙΚΟΥ ΥΛΙΚΟΥ! Αυτή η στάση του διώκεται σύμφωνα με το δίκαιο όλων των πολιτισμένων χωρών, απαιτώ δε από πλευράς σας να πάρετε άμεσα μέτρα εναντίον του παραπάνω, όπως την άμεση αποβολή του από κάθε υπεύθυνη θέση (διαχειριστού ή άλλη) από όλες τις ομάδες του fb, ταυτόχρονα με την έκφραση συγνώμης από την ίδια ομάδα σε εμφανές σημείο της σελίδας της. Σε περίπτωση απραξίας σας θα θεωρήσω εύλογα ότι ανέχεστε τέτοια συμπεριφορά ή, ίσως, την ενθαρρύνετε κιόλας στην πράξη, προσβάλλοντας πλείστα ανθρώπινα δικαιώματα, μαζύ και το δικαίωμα της εκφράσεως των ιδεών ..

Μετά Τιμής
Δημήτριος Ν. Κονιδάρης
konidaris@ieee.org
20.09.20 
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Φόρμα αναφοράς δυσφήμισης #343768093436848
<case++aazqzb2ff7afef@support.facebook.com>
Προς: ppctem@yahoo.gr  Δευ, 21 Σεπ στις 6:23 μ.μ.
Hi,

Thanks for your report. Based on the information you've provided, it isn't clear to us that the content you've reported constitutes defamation.

For this reason, we're unable to act on your report at this time.

If you haven’t already done so, you may wish to reach out to the party responsible for posting the content to resolve your issue with them directly.

Thanks,

Saoirse
Facebook
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
TMA PPC <ppctem@yahoo.gr>
Προς: Facebook

Δευ, 21 Σεπ στις 6:29 μ.μ.

So according to you to share pornographic material does not constitutes defamation.
Since this is facebook view I will try to resolve the issue with my lawer against you too.

Thanks

Dr Dimitrios Konidaris
SM IEEE
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
GREEK BUDDHA 18.40/210920
Dzog Jomo Δημήτριος Κονιδάρης Είσαι ευπρόσδεκτος να συμμετέχεις σε αυτή την ομάδα με αναρτήσεις σχετικές με το θέμα του Ελληνιστικού Βουδισμού. Σε παρακαλώ, διάβασε την ανακοίνωση σχετικά με τους κανόνες λειτουργίας μας.
Όσον αφορά τη συγκεκριμένη ανάρτηση, είναι άσχετη με το θέμα μας κι επίσης είναι αλήθεια ότι ο σύνδεσμος που μοιράστηκες δεν ανοίγει: Not Found - Error 404.
Παρόλα αυτά, το μήνυμά σου φιλοξενήθηκε ήδη για 3 μέρες στην ομάδα, έτσι ώστε να μπορούν να το διαβάσουν τα μέλη. Δεν υπάρχει λόγος να παραμείνει περισσότερο κι έτσι αύριο θα διαγραφεί.
------------------------------------------------------------------------
ΚΟΝΙΔΑΡΗΣ 20.41/210920
Dzog Jomo Αγαπητέ εταίρε, έχω την άποψη ότι η ελευθερία του λόγου, η διαφάνεια, η αντιπαράθεση απόψεων με ήθος, κομψότητα και κυρίως με επιχειρήματα κάθε άλλο παρά ξένα είναι προς τον Βούδα (- Λάο Τσέ - Ανάχαρση ?), πολύ περισσότερο ίσως με το πρώιμο στρώμα του, ως εκ τούτου θεωρώ την ανάρτησή μου εντός θέματος .. Μην σου φανεί ξεκάρφωτο να θυμίσω ότι ο Ανάχαρσις (Λάο Τσε - Σακυαμούνι ?) είχε περιληφθεί μεταξύ των επτά σοφών στην Ελλάδα, λαμβάνοντας μέρος, όπως λένε, σε συζητήσεις με άλλους Έλληνες διανοητές. Ουδείς τότε σκέφτηκε να του αφαιρέσει τον λόγο, και ας ήταν μόνον κατά το ήμισυ Έλληνας.. Σε κάθε περίπτωση η δική σου πρωτοβουλία / απόφαση να κατεβάσεις ή όχι την ανάρτησή μου δεν μπορεί να επιφέρει βλάβη σε εμένα, απλώς θα ανατοποθετήσει εσένα στο αντίστοιχο της όποιας πράξεώς σου επίπεδο .. Κλείνοντας θεωρώ απαραίτητο να σε ευχαριστήσω για την ευγένεια σου να με ενημερώσεις πρίν κατεβάσεις ανάρτησή μου . Πράγματι σε πλείστες άλλες σχετικές περιπτώσεις εδώ στο φεισμπουκ που με αφορούσαν έλειπε η ευγένειά σου ΕΥΓΕ .. ..


Dzog Jomo Δημήτριος Κονιδάρης Αγαπητέ, κατ'αρχήν είμαι γένος θηλυκού. Η ομάδα αυτή δεν φιλοξενεί προσωπικές απόψεις, ούτε φιλονικίες μεταξύ γνωστών και αγνώστων.
-----------
Dzog Jomo Δημήτριος Κονιδάρης Αγαπητέ, κατ'αρχήν είμαι γένος θηλυκού. Η ομάδα αυτή δεν φιλοξενεί προσωπικές απόψεις, ούτε φιλονικίες μεταξύ γνωστών και αγνώστων. Επίσης, δεν φιλοξενούμε αναρτήσεις που αφορούν τις σχολές του σύγχρονου Βουδισμού. Θα ήταν άδικο προς τα άλλα μέλη να αποτελέσεις εξαίρεση. Σ' ευχαριστώ για την κατανόηση!
--------------
ΚΟΝΙΔΑΡΗΣ δεν φιλοξενεί προσωπικές απόψεις? εσείς ποιές απόψεις διαδίδετε? Σας αρέσει να είστε φερέφωνο κάποιου τρίτου? Εμένα όχι, έχω προσωπική άποψη, άλλοτε σωστή άλλοτε όχι, τις πιό πολλές φορές μεταξύ των δύο άκρων, Έχετε συναίσθηση τι αμολήσατε μόλις τώρα αγαπητή? Το έσχατο άκρο της εθελοδουλείας , Θα θεωρήσω ότι δεν το εννοόύσατε έτσι ..ή μήπως παραείμαι επιεικής?
------------
Διαγραφή από την ομάδα ήδη από 220920!
--------------
Την Δευ, 5 Οκτ στις 10:28 π.μ. υπεβλήθη καταγγελία στην ΕΛΑΣ/Δίωξη ηλεκτρονικού εγκλήματος, 
ccu@cybercrimeunit.gov.gr
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------



Κυριακή 13 Σεπτεμβρίου 2020

Η γοητεία της εικόνας είναι υπέροχη - Σχολιασμός της καλλιτεχνικής δημιουργίας πλίνθινων ζωγραφικών πινάκων της δυναστείας Han



Η γοητεία της εικόνας είναι υπέροχη - Σχολιασμός της καλλιτεχνικής δημιουργίας πλίνθινων ζωγραφικών πινάκων της δυναστείας Han

12.02.2015 Source: "cultural space" Author: Wang Yu
http://www.cflac.org.cn/xw/bwyc/201502/t20150212_285626.htm


   Han, is a powerful and unified eastern empire after Qin. Starting from the Han Dynasty, China's feudal civilization has entered a prosperous era. Since Liu Bang overthrew the rule of the Qin Dynasty and established the Western Han Dynasty, "the rule of Wenjing", "the prosperous age of Hanwu", "the prosperity of Guangwu"... the Chinese agricultural civilization and economy have developed rapidly, and the splendid Han culture was born. Yu Qiuyu once praised in "Chinese Context": "The most ancient Chinese writings are based on the Han Dynasty."

  The golden horse and iron horse, time has passed, the long history of more than two thousand years is gone forever, a Han Dynasty seems to have gradually sunk into the loess, it is difficult to find the vigorous wind of the year. It is no longer possible for us to follow the legacy of Kangxi and Qianlong's prosperity in the Forbidden City. Before Changle is young, we mourn Huo Qubing's lofty ambition of "The Huns are not extinct, so why do we do homework?" "Autumn" the grievances. Occasionally, I heard the phrase "Su Ziqing keeps his faithfulness" in the Jingyun on the stage, but it is also fleeting, like a lifetime.

Η δυναστεία των Han εξουσίαζε μια ισχυρή και ενοποιημένη ανατολική αυτοκρατορία μετά την περίοδο Qin. Ξεκινώντας από την περίοδο Han, ο φεουδαρχικός πολιτισμός της Κίνας έχει εισέλθει σε μια ευημερούσα εποχή. Από τότε που ο Liu Bang ανέτρεψε την εξουσία της δυναστείας Qin και εγκαθίδρυσε την δυναστεία των Δυτικών Han, η «κυβέρνηση του Wenjing», η «περίοδος ευημερίας του Hanwu», η «περίοδος ευημερίας του Guangwu» ... ο κινεζικός γεωργικός πολιτισμός και η οικονομία αναπτύχθηκαν γρήγορα και γεννήθηκε ο υπέροχος πολιτισμός των Han. Ο Yu Qiuyu επήνεσε κάποτε το "Κινεζικό πλαίσιο": "Τα πιο αρχαία κινεζικά γραπτά βασίζονται στην περίοδο Χαν."

  Το χρυσό άλογο και το σιδηρούν άλογο έχουν αλλάξει με την πάροδο του χρόνου. Η μακρά ιστορία πάνω από δύο χιλιάδες χρόνια δεν επέστρεψε ποτέ. Φαίνεται ότι η δυναστεία των Χαν σταδιακά βυθίστηκε στη loess, και είναι δύσκολο να βρεθεί ο έντονος άνεμος της χρονιάς. Δεν είναι πλέον δυνατό για εμάς να ακολουθήσουμε την κληρονομιά του Kangxi και της ακμής του Qianlong στην Απαγορευμένη Πόλη. Πριν ο Changle είναι νέος, αποτίουμε φόρο τιμής στις υψηλές φιλοδοξίες του Huo Qubing «Οι Ούννοι δεν εξαφανίστηκαν, οπότε γιατί κάνουν σπίτια;» "Φθινόπωρο" τα παράπονα. Περιστασιακά, άκουσα τη φράση "Su Ziqing διατηρεί την πίστη του" στο Jingyun στη σκηνή, αλλά είναι επίσης φευγαλέα, σαν έναν κόσμο μακριά.

"Feather Man, Deer" Han Portrait Brick (Partial" Rubbing)

Queen Mother of the West takes on the elixir spit out by the phoenix and presents it to those who seek immortality. Han portrait tiles

Η βασίλισσα Μητέρα της Δύσεως παίρνει το ελιξίριο της αθανασίας το οποίο πτύεται από τον Φοίνικα.

"Garden Dancing and Hundred Operas" Han portrait tiles

"Double Dragon Wears Bi, Bear, Bull, Tiger" Han Portrait Brick Rubbing

"Tianma" Han portrait brick (partial) rubbing

Part of Han Dynasty Portrait Bricks in "Tianma"

"Two Horses and Hibiscus Trees" Han Portrait Bricks (Partial) Rubbing

"Fuxi, Nüwa" Han Portrait Brick Rubbings

"Two-headed Phoenix" Han portrait brick (partial) rubbing

The "two-headed bird" pattern appears in the national emblem designs of European countries

  Ευτυχώς, ο Θεός δεν θα εκμηδενίσει ποτέ όλα τα βήματα του πολιτισμού.Οι εξαιρετικοί καλλιτέχνες της δυναστείας των Han έχουν ήδη καταγράψει τις ιστορίες των προγόνων της δυναστείας των Han σε κεραμεικές απεικονίσεις. Οι πλίνθινες απεικονίσεις εγκαινιάστηκαν κατα τα τέλη της Περιόδου των Αντιμαχομένων Κρατιδίων και άνθισαν κατα την δυναστεία των Han. Είναι ανάγλυφα,  και γλυπτά πλινθία απαντώμενα σε αρχαία κινεζικά κτίρια και τοίχους τάφων. Δεν αποτελούν μόνον μέρος του κτηρίου, αλλά και ένα είδος ζωγραφικής εσωτερικής διακοσμήσεως. Τα πλινθία - εικόνες των Han είναι πλούσια σε ποικιλία αναφορικά με το σχήμα, την μορφή της εικόνας, το περιεχόμενο του θέματος και τις μεθόδους εκφράσεως, διαθέτουν δε μια μοναδική γοητεία. Αυτά τα παλαιά δομικά στοιχεία έχουν από καιρό διασκορπιστεί και θαφτεί στο έδαφος μετά την κατάρρευση του πύργου του παλατιού. Μόλις ξαναβλέπουν το φώς του ουρανού, ανθίζουν παρά τις αντιξοότητες της ζωής, δείχνοντας όλες τις πτυχές της κοινωνικής ζωής της δυναστείας των Han στον κόσμο. Είναι σιωπηλοί, αλλά έχουν χίλιες λέξεις. Είναι οι πιο πρωτόγονες και απλές εκφράσεις, αλλά είναι βαθιά συγκλονιστικές. Περιγράφουν την καθημερινή ζωή, τνη χαρά, τον θυμό, την θλίψη και το δέος του κόσμου των προγόνων της δυναστείας των Han. Η ηρωική και ανεξέλεγκτη προσωπικότητα της δυναστείας των Han και η υπερηφάνεια της ευημερούσας εποχής.

  Στην εκθεσιακή αίθουσα του Μουσείου πλίνθινων απεικονίσεων Qingdao Chonghanxuan Han στην περιοχή Laoshan, Qingdao, οι μεγάλοι πλίνθινοι ζωγραφικοί πίνακες των Hanν κατέπληξαν όλους όσους ήρθαν εδώ. Ο συλλέκτης στον οποίον οφείλονται όλοι αυτοί είναι ο Zhang Xinkuan, ο πρώην αναπληρωτής διοικητής μιας συγκεκριμένης μονάδας της στρατιωτικής περιοχής Jinan και στρατιωτικός συλλέκτης. Συμπτωματικά τη δεκαετία του 1980, συναντήθηκε απροσδόκητα με τούς πλίνθινους ζωγραφικούς πίνακες των Han που ανευρίσκοντο κατά την διάνοιξη δρόμων. Έχοντας διασώσει 18 πλίνθινους πίνακες, σφυρηλάτησε με αυτά τα ζωγραφικά έργα έναν αξεδιάλυτο δεσμό, δεδομένου του κοπιώδους τρόπου συλλογής και διασώσεώς τους. Ως ιδιώτης συλλέκτης χωρίς οικονομική υποστήριξη επί 30 χρόνια, στηρίχθηκε στις δικές του αποταμιεύσεις για να στηρίξει το όνειρό του για τούς πλίνθινους πίνακες των Han, τηρώντας την τριπλή αρχή: «χωρίς πώληση, χωρίς δώρο και χωρίς ανταλλαγή». Η πικρία είναι αυτονόητη. Παρ' όλα αυτά, το 2007, το Μουσείο Πλίνθινων Πινάκων Qingdao Chonghanxuan Han, το οποίο έχει 12 αίθουσες εκθέσεων και συγκέντρωσε περισσότερα από 5.000 ζωγραφικά πλακίδια Han, άνοιξε επίσημα. Ο Zhang Xinkuan όχι μόνο συνέλεξε τα κεραμίδια πορτρέτου Han, αλλά και τα μελέτησε σε βάθος κατά τον καλύτερο δυνατό τρόπο. Η μεγαλύτερη προσπάθεια υποσχέθηκε να πραγματοποιήσει αυτό το Fang Fangzheng "Han Brick China Dream" μέχρι το τέλος, και να μεταφέρει τον παραδοσιακό κινέζικο πολιτισμό στον κόσμο.

  Στον δυτικό κόσμο ταυτόχρονα με τη δυναστεία των Han, η ισχυρή αρχαία Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία κυβερνούσε το κέντρο της Ευρώπης και η τέχνη απετελούσε εργαλείο προκειμένου να τιμηθούν και προβληθούν οι Ρωμαίοι ευγενείς. Η δυτική ανατομία έχει εμφανιστεί στην αρχαία Ελλάδα και η ανατομία και η προοπτική έχουν γίνει σημαντικά στοιχεία που καθορίζουν την ουσία της δυτικής κλασικής τέχνης. Οι αρχαίοι Ρωμαίοι υπήρξαν ένα ήρεμο και ρεαλιστικό έθνος, επιδιώκον επίσης τυφλά τον ρεαλισμό και το σκίτσο στην τέχνη, με στόχο αυτό να είναι ζωντανό. Το διάσημο "Πορτρέτο του Αυγούστου" και το "Πορτρέτο του Καρακάλλα" αντικατοπτρίζουν πιστά τις εκφράσεις και τις στάσεις των χαρακτήρων, αλλά δεν διαθέτουν περισσότερο χώρο για φαντασία, εκτός από το ότι είναι ρεαλιστικά. Συμπτωματικά, τον δεύτερο αιώνα π.Χ., η τάση του ρεαλισμού εμφανίσθηκε ξαφνικά στους ανατολικούς κεραμεικούς πολεμιστές και τα άλογα του Qin Shihuang, με το Μαυσωλείο να χαρακτηρίζεται ως το «όγδοο θαύμα του κόσμου», μιάς και περιελάμβανε έναν ισχυρό στρατό πολεμιστών, αρμάτων και αλόγων σε πραγματικό μέγεθος και σε διάφορες στάσεις. Το Μαυσωλείο μπορεί να θεωρηθεί ως ένα τεράστιο και επιδέξιο αριστούργημα του ρεαλισμού. Ωστόσο, με τις στάχτες του Afang Palace, η τέχνη της δυναστείας Han επέστρεψε στην ελεύθερη και ζωντανή παράδοση που κυριαρχούσε πρίν τους Qin. Αυτό φαίνεται πιο ξεκάθαρα στα κεραμεικα ζωγραφικά έργα των Han, τα οποία είναι γεμάτα ρομαντικές εικόνες. Το μεγαλύτερο καλλιτεχνικό χαρακτηριστικό των κεραμεικών πινάκων ζωγραφικής είναι η απλότητα και η συνοπτικότητά τους. Πρώτα απ 'όλα, θεωρούν την ομοιότητα των θεών και επιδιώκουν την ακρίβεια των εικόνων βάσει της ομοιότητας των θεών. Μπορεί να μολύνει τους θεατές και να δώσει ατελείωτη φαντασία. Μετά τα κεραμεικά ζωγραφικά έργα της Δυναστείας Han, το mainstream της κινεζικής τέχνης ακολουθεί την πορεία του "ελεύθερου πινέλου". Ακριβώς όπως είπε ο Feng Jicai, πρόεδρος της Ενώσεωης Κινέζικων Λαϊκών Καλλιτεχνών: "(Xianyi) Πρόκειται για ένα εντελώς διαφορετικό μονοπάτι από τη Δύση και έχει δημιουργήσει ένα καλλιτεχνικό βασίλειο της "ζωτικότητας πρώτα ". Στα μάτια των Κινέζων, η υψηλότερη επιδίωξη της τέχνης Δεν είναι αλήθεια, αλλά ζωντανό. "Μπορούμε να πούμε ότι τα κεραμεικά ζωγραφικά έργα δημιούργησαν και καθιέρωσαν το καλλιτεχνικό ύφος που μεταβιβάστηκε στον κινεζικό πολιτισμό: να μην δεσμευόμαστε από την εμφάνιση των πραγμάτων, περιφρόνηση να παραμείνουμε στην" ομοιότητα "της εμφάνισης, αλλά να αναζητήσουμε τον τοπικό και να το πάρουμε άμεσα. Ο «θεός» των πραγμάτων βρίσκεται.

Περπατώντας ενάντια στον άνεμο, στυλ Wei Jin.
Η μυστηριώδης, υπέροχη και ανεξάρτητη ρομαντική εποχή.
Πορτραίτα τούβλα της δυναστείας του Βόρειου Wei
Λήφθηκε στο Μουσείο Τέχνης του Πεκίνου Mumu.

  Ο Φενγκ Γιουάν, αντιπρόεδρος της Κινεζικής Ομοσπονδίας Λογοτεχνικών και Καλλιτεχνικών Κύκλων και αναπληρωτής επιμελητής του Κεντρικού Μουσείου Λογοτεχνίας και Ιστορίας, επεσήμανε κάποτε: "Αν και το σκίτσο και η προσωπογραφία, ο ρεαλισμός και το ελεύθερο πινέλο είναι μόνο μια διαφορά λέξεων, αποκαλύπτουν τις εννοιολογικές διαφορές μεταξύ της κινεζικής ζωγραφικής και της δυτικής ζωγραφικής σε θεωρητικό και πρακτικό επίπεδο. Το "True", που κυριαρχείται από τον θεό των πραγμάτων, είναι ο διαφωτισμός και η υπεροχή πάνω από τα αντικείμενα, τις εικόνες και τις σκηνές στον πραγματικό κόσμο. Το "νόημα" εκφράζει απλά την πραγματική έννοια των πραγμάτων, τα οποία είναι υψηλότερα από τα πραγματικά αντικείμενα, εικόνες και σκηνές. Το βασίλειο της μεταφυσικής, της καρδιάς και του χεριού. "Αυτή είναι η αναζήτηση και η εμπειρία των σύγχρονων καλλιτεχνών για την τέχνη. Ήδη από την ακμή της κεραμικής του Χαν, πάνω από δύο χιλιάδες χρόνια πριν, οι καλλιτέχνες είχαν μια βαθιά κατανόηση του ρεαλισμού και του ρομαντισμού. Η κατανόηση, και ταυτόχρονα, ο συνδυασμός "πορτραίτου" και "ελεύθερου πινέλου" περνάει από τη διαδικασία δημιουργίας πλακιδίων Han πορτρέτο. Από την προοπτική του ρεαλισμού, όλα τα δημιουργικά θέματα και το περιεχόμενο των πορτραίτων Han προέρχονται από την παραγωγή και τη ζωή του αγροτικού πολιτισμού της δυναστείας Han. Στην πλούσια συλλογή του μουσείου πορτραίτων κεραμιδιών Chonghanxuan Han στο Qingdao, μπορούμε να δούμε τη συγκομιδή της γεωργίας, της αλιείας και του κυνηγιού. Παραγωγή κλωστοϋφαντουργικών και άλλων γεωργικών χειροτεχνιών, κοινωνική ζωή όπως ποδηλασία, μουσική και χορός, διαλέξεις και μάθηση, ιστορικές ιστορίες όπως ο Jing Ke δολοφονία του βασιλιά του Τσιν, δύο ροδάκινα που σκοτώνουν τρεις στρατιώτες, μύθοι, θρύλοι και θηρία όπως η Βασίλισσα Μητέρα της Δύσεως, Χούι, Φούξυ Νουβά, Κινγκλονγκ Σουζάκου κ.λπ., συμβολίζοντας την καλή τύχη Σημαντικές εικόνες και μοτίβα διαφόρων ζώων και φυτών. Αυτά τα περιεκτικά και εκτεταμένα θέματα αντικατοπτρίζουν την πολιτική σταθερότητα και την οικονομική ευημερία της δυναστείας των Χαν, και το σύνολο των πλακιδίων της δυναστείας Χαν είναι το λεγόμενο «που προέρχεται από τη ζωή, αλλά πρέπει να είναι διαφορετικό από τη ζωή». Λόγω της «αλήθειας», μπορούμε να κατανοήσουμε την υλική ζωή και τον πνευματικό κόσμο των προγόνων της δυναστείας Χαν από το περιεχόμενο των πορτραίτων Χαν. Αυτή είναι η καλύτερη ενσωμάτωση του ρεαλισμού στην καλλιτεχνική δημιουργία. Ο ποιητής Xu Ning της δυναστείας των Τανγκ περιέγραψε στα "Τραγούδια του Χαν Χαν" ότι "ο Ζάο Τζιαφέιαν σερβίρεται στον Ζάογιανγκ και χορεύει στην παλάμη του φλάουτου". Ο χορός Han δεν είναι διαθέσιμος. Ευτυχώς, το Μουσείο Chonghan Xuanhan Portrait Brick περιέχει πολλά κεραμίδια πορτρέτου Han που αντιπροσωπεύουν μουσική και χορό. Όλα καταγράφουν τη σκηνή του μακρυμάνικου χορού: ένας χορευτής με λεπτή μέση στέκεται στο ένα πόδι, το ένα πόδι σηκώνεται και λυγίζει, Το σώμα κλίνει προς τα αριστερά, ο χορευτής κοιτάζει πίσω και ρίχνει τα μακριά μανίκια πίσω του. Τα πετώντας μακριά μανίκια καταλαμβάνουν το μεγαλύτερο μέρος του σκελετού. Δεν μπορούμε να δούμε καθαρά το πρόσωπο και τους μύες του χορευτή, αλλά με λίγες πινελιές, η φιγούρα του χορευτή και η χειρονομία του μακρυμάνικου χορού μπορούν να ξεφύγουν. Επιπλέον, η εικόνα δεν καταγράφει άκαμπτα τη στατική στιγμή μιας συγκεκριμένης στιγμής. Εικόνα: Επειδή ο χορευτής δεν είναι σε ισορροπημένη κατάσταση, το σώμα του κλίνει σαν ένα αδύναμο Liu Fufeng και μια δυναμική αίσθηση εμφανίζεται αυθόρμητα, σαν ο χορευτής να εισέλθει αμέσως στην επόμενη χορευτική κίνηση. Ολόκληρη η εικόνα είναι γεμάτη αέρα λόγω του μακρυμάνικου χορού, που φέρνει τον θεατή στην ατμόσφαιρα του ελαφρού τραγουδιού και του χορού. Αν και ο κόσμος δεν έχει καμία ευκαιρία να δει ξανά τον Wei Zifu και τον Zhao Fei.

Η εμφάνιση της κινεζικής τέχνης είναι πολύ διαφορετική από αυτήν της Δύσεως από την αρχή, επειδή η ρεαλιστική τέχνη είναι εγγενώς υποκειμενική, το κλειδί για την τέχνη δεν είναι το αντικείμενο, αλλά ο ίδιος ο δημιουργός. Για τους δημιουργούς, η ρεαλιστική τέχνη απαιτεί τόσο αυστηρή εμπειρία όσο και σχεδόν εμμονική προτίμηση για τα συναισθήματα. Απαιτεί γνώση, δεξιότητες, συναισθήματα, καλλιέργεια, μετριασμό και εμπειρία ζωής και συσσώρευση. Αυτό που λαμβάνεται είναι ένα είδος ικανότητας φαντασίας και απόδοσης που «ο καθένας έχει στα μάτια όλων αλλά όχι στο μυαλό όλων». Εξαιρουμένης της επανάληψης των εμφανίσεων, οι εικόνες ανθρώπων και αντικειμένων στα κεραμίδια Han είναι σε διαφορετικές πόζες, αλλά όλες είναι εκλεπτυσμένες και ζωντανές. Ο αυτοκράτορας Γου της δυναστείας των Χαν αγαπούσε τα άλογα σαν Τζι. Από τις κεντρικές πεδιάδες έως τις δυτικές περιοχές, τα καλά άλογα απετέλεσαν συχνά αντικείμενο εμπορίου. Τα άλογα συνιστούσαν μια σημαντική πτυχή της καθημερινής ζωής κατά την δυναστεία Χαν. Οι πρόγονοι της δυναστείας των Han είχαν βαθιά αγάπη για τα άλογα. Είναι φυσικό λοιπόν μεγάλος αριθμός απεικονίσεων αλόγων να εμφανίζονται στα κεραμεικά ζωγραφικά έργα των Han στο Μουσείο Chong Hanxuan: Ένα σημαντικό θέμα της Κινεζικής Ακαδημίας Επιστημών: Το Tianma έχει φτερά και ταξιδεύει ελεύθερα · ένα καλό άλογο μπορεί να εξημερωθεί και να ταξιδέψει με ένα καλάθι. Τα άλογα για ιππασία και κυνήγι είναι μεγάλα και λεπτά, ενώ τα άλογα που πρέπει να έλξουν αμαξίδια είναι υψηλά και δυνατά. Οι στάσεις που μπορεί να πάρει κάποιο άλογο είναι επίσης ποικίλες: κάποια απεικονίζονται να λυγίζουν τα πόδια τους προς τα εμπρός, κάποια άλλα να ανεβαίνουν στον ουρανό και κάποιοι έχουν τεντωμένο το κορμί τους ... Αυτό δείχνει ότι στην ακμή της δημιουργίας κεραμεικών ζωγραφικών πλακιδίων της περιόδου Han, υπήρχε ήδη μεγάλος αριθμός εξαιρετικών δημιουργών. Μπορεί να πάει βαθιά σε διάφορα μέρη της κοινωνικής ζωής, να παρατηρήσει όλες τις πτυχές της κοινωνικής ζωής, να συσσωρεύσει έναν πλούτο εμπειρίας ζωής και να χρησιμοποιήσει ώριμες τεχνικές έκφρασης για να αφαιρέσει ρεαλιστικά αντικείμενα. Ο συλλογικός ενθουσιασμός της κοινωνικής ζωής που εκφράζεται από τα πλίνθινα ζωγραφικά πλακίδια καθιστά ακόμη πιο αξιοσέβαστη αυτήν την καλλιτεχνική δημιουργία.






NOIN ULA AND THE HELLENISTIC WORLD

 ΟΙ ΤΥΜΒΟΙ ΤΟΥ NOIN ULA ΚΑΙ Ο ΕΛΛΗΝΙΣΤΙΚΟΣ ΚΟΣΜΟΣ


Θέση της νεκροπόλεως Noin Ula (Μογγολία)


Οι πολεμοχαρείς Xiongnu (Hun) υπήρξαν νομαδικό φύλο το οποίο διαδραμάτισε ιδιαίτερο ρόλο στην αλληλεπίδραση μεταξύ της Ευρασιατικής στέπας και της Κίνας. Εθεωρούντο επιδέξιοι ιππείς κατά δε τον δεύτερο αι. π.Χ. δημιούργησαν την πρώτη αυτοκρατορία της στέπας, ευρισκόμενοι σε διαρκή, σχεδόν, σύγκρουση με την Κίνα των Qin και Han.[9_64] Ελέγχοντες περιοχές της Βόρειας Κίνας και της Μογγολίας εδέχθησαν την επίδραση και του Ελληνικού πολιτισμού, όπως μαρτυρούν - μεταξύ των άλλων - οι δημοφιλείς ζώνες και τα διάφορα διακοσμητικά θέματα και στοιχεία (ελάσματα με ζωικά θέματα κ.ά.).[9_65] Θέματα σχετικά με τον δράκο υπήρξαν επίσης δημοφιλή στην εικονογραφία των Xiongnu, η οποία περιελάμβανε και καθαρώς Ελληνικά στοιχεία όπως τον σάτυρο, τον έρωτα και τους τρίτωνες.[9_66] Οι ίδιοι, άλλωστε, χρησιμοποίησαν Ελληνικά τεχνουργήματα ή μέρη αυτών τροποποιώντας την χρήση τους, όπως για παράδειγμα επαναχρησιμοποιημένο φύλλο χρυσού προερχόμενο από Ελληνικό κιβώτιο,[9_67] φάλαρο ίππου προερχόμενο από μετάλλιο Ελληνικού αγγείου[9_68] κ.ά.
https://scontent.fath3-4.fna.fbcdn.net/v/t1.6435-9/71341578_2443181749300416_1804650549455355904_n.jpg?_nc_cat=101&ccb=1-7&_nc_sid=9a8829&_nc_ohc=BweGgUrhiGUAX9DYjXk&_nc_ht=scontent.fath3-4.fna&oh=00_AfCdL1XLmProYak8IDSaXTKrpirWG8daZuirywryUZlZCw&oe=6564267A

Βερνικωμένο κύπελλο οίνου Κινεζικής προελεύσεως από τον τύμβο #5

Πράγματι παραστάσεις μειξογενών πλασμάτων ή τεράτων από το Ελληνικό μυθολογικό θεματολόγιο απαντώνται επίσης ανάγλυφες επί ιδιόμορφων κομψοτεχνημάτων Ελληνιστικής τορευτικής, ήτοι σε τεκμήρια επί μεταλλικών φύλλων (φάλαρα)[2_67] φέροντα ποικίλες συνθέσεις. Ιδιαίτερης καλλιτεχνικής αξίας κρίνεται το φάλαρο από Σαρματική ταφή στο Volodarka του σημερινού Δ. Καζακστάν, το οποίο αποδίδει τον Βελλερεφόντη επί του Πηγάσου καταβάλλοντα την Χίμαιρα (του δευτέρου αι. π.Χ.),[2_68] ενώ από τον ταφικό τύμβο #20 (kurgan) των Xiongnu του Noyon Uul (ή Noin Ula σημερινής Μογγολίας)[2_69] προέρχεται δεύτερο ανάλογο εύρημα με έντονη την Ελληνική πνοή. Η κατασκευαστική τεχνική, άλλωστε, η υιοθετηθείσα στην κατασκευή αυτού του τύμβου # 20 εκτιμάται ότι ακολούθησε Ελληνιστικά πρότυπα![2_69a] Το φάλαρο απεικονίζει δε σάτυρο που κυνηγάει μία μαινάδα, ένα θέμα που μπορεί να ανιχνευθεί στην μεταλλοτεχνία του τετάρτου αι. π.Χ. Η μορφή και η διακόσμηση του μεταλλίου (μενταγιόν), το ύφος του και η σύνθεση της σκηνής δείχνει - κατά Treister - ότι το φάλαρο πρέπει να έχει κατασκευαστεί μεταξύ του τέλους του δευτέρου και των μέσων του πρώτου αι. π.Χ., κατά πάσα πιθανότητα σε εργαστήριο του Πόντου προέρχεται δε από μετασκευή μεταλλίου μιας αργυράς πλατέας (πινακίου), φιάλης ή ενός κωνικού κυπέλλου που ίσως κατασκευάστηκε στην Μικρά Ασία κατά το δεύτερο ήμισυ του πρώτου αι. π.Χ. Το φάλαρο τοποθετήθηκε στον τάφο το αργότερο στα μέσα του πρώτου αι. μ.Χ., καθώς στον ίδιο τάφο ευρέθη ένα κινεζικό στιλβωμένο κύπελλο χρονολογούμενο στο 9 π.Χ. Το συγκεκριμένο φάλαρο συνιστά το ανατολικότερο εύρημα Ελληνιστικής αργυράς πλατέας.

Εικ. 10_17: Μετάλλιο – φάλαρο με παράσταση σατύρου και μαινάδας (Noin Ula)

Σημειώνεται ότι κυματίζουσες ταινίες διακοσμούσες την κεφαλή εν είδει διαδήματος απαντώνται σε παραστάσεις επί υφασμάτων στο Noin-Ula, φέρονται από την Αθηνά επί νομισμάτων του Μενάνδρου I Σωτήρος (155–130 π.Χ.), ενώ εντοπίζονται και επί νομισμάτων του Άζη ΙΙ.[5_46] Αργότερα εμφανίζονται επίσης στην ενδυμασία Σασσανιδών βασιλέων, όπου ο συμβολισμός ισχύος καθίσταται εμφανής. Η συνήθεια, υιοθετηθείσα από τον Μέγα Αλέξανδρο, διαδόθηκε ευρύτατα χάριν αυτού κατά την Ελληνιστική περίοδο,[5_47] ενετάχθη δε στην Γανδαρίτιδα τέχνη όπου απαντάται να στεφανώνει την κεφαλή του Βούδα, των bodhisattva, θεών, ευγενών και των εμπόρων στους πίνακες του Bamiyan (Αφγανιστάν), στις σπηλιές Kizil στο Xinjiang και στην Θροάνα (Dunhuang), ενώ ανευρίσκεται και στην κεντρική Ινδία να διακοσμεί την κόμη φύλακα – πολεμιστού του Bharhut.[5_48] Παραδοσιακά, το διάδημα ήταν δεμένο στην πλάτη με έναν κόμβο, του οποίου τα άκρα αφήνονταν ελεύθερα. Η συνήθεια συσχετίζεται παραδοσιακά με τους νεοασσύριους βασιλείς, όμως έχει μακρύ παρελθόν και στο Μινωικό και Μυκηναϊκό Αιγαίο.[5_49]  

Ύφασμα των Xiongnu με απεικόνιση γρύπα επιτιθέμενου σε έλαφο (Noin Ula, 1 αι. π.Χ.)[5_49a]


Προσωπογραφία από το Noin Ula

Πράγματι ένας αριθμός ταφών τους με τα Ελληνικά ή Ελληνίζοντα αναθήματα ευρέθη στην Μαύρη Θάλασσα,[9_69] όπου η Ελληνική παρουσία υπήρξε έντονη. Εντυπωσιακό επίσης φαίνεται το γεγονός της ανευρέσεως Ελληνιστικών υφαντών - μαζύ με Κινεζικά των Δυτικών Han - στους τάφους αριστοκρατών Xiongnu στο Noin Ula της Β. Μογγολίας![9_70] Όπως ήταν αναμενόμενο διακοσμητικά θέματα όπως τα τετράφυλλα άνθη κισσού από τα ευρήματα του Noin Ula απαντώνται και σε άλλες θέσεις με Ελληνιστική συσχέτιση, όπως στον Χρυσό Λόφο (Tillya Tepe), στα Τάξιλα αλλά και σε έργα της Γανδαρίτιδας.[9_71] Στόν τύμβο #25 της Μογγολικής νεκροπόλεως τα Ελληνιστικά θέματα περιλαμβάνουν γρύπες και ανθέμια, ενώ Ελληνική συσχέτιση αποδίδεται και στον τύμβο #6 του Αυτοκράτορα Shanju Wu-chu-li Jo-ti-hsien,[9_71a] όπου εντοπίζεται επίσης ο σταυρός από άνθη,[9_72] καθώς και θέματα με πτηνά και ιχθείς.[9_73] Πράγματι το θέμα των ιχθύων απαντάται επίσης στο Tillya Tepe, για παράδειγμα σε δίδυμη χρυσή πόρπη όπου έρωτες ιππεύουν δελφίνια ή γατόψαρα, από τον τάφο 3,[9_74] ενώ είναι οικείο και στην Ελληνο - Βακτριανή τέχνη.

Σημαντικό και σπάνιο χρυσό λοφίο από διακόσμηση κεφαλής[9_74a] 



Τύμβος # 22 και βερνικωμένο Κινεζικό κύπελλο από τον τύμβο #20

Παράσταση ιππέα επί υφαντού του τύμβου 6 του Noin Ula![9_99] [NOTE00] παραβάλλεται προς χαρακτήρα έφιππου πολεμιστή απεικονιζόμενο επί του πλακιδίου του Orlat και φέροντα κράνος Φρυγικού (ή Μακεδονικού) τύπου.[9_98]

Στην ίδια ταφή του Χρυσού Λόφου (Tillya Tepe), την φορά αυτή σε θήκη ξίφους[9_108] υπάρχει λεπτό φύλλο χρυσού με ένθετη διακόσμηση καλλαΐτη λίθου (τυρκουάζ) η οποία αναπαράγει το δημοφιλές στην στέπα, την Β. Κίνα κ.α. θέμα του αιλουροειδούς και της κερασφόρου ελάφου.[9_109] Πράγματι ζωοφόροι με ελάφια ή άλκες και αιλουροειδή σε φυτικό περιβάλλον συνθέτουν επίσης απεικονίσεις τοπίου[9_110] σε υφαντά της νεκροπόλεως Shanpula[9_111] αλλά και του Zaghunluk[9_112] οι οποίες, μάλιστα, παραβάλλονται προς αυτές των υφαντών του – Ελληνικής συσχετίσεως - τύμβου 6 του Noin Ula. 

Στα υφαντά τους [Zaghunluq] απαντώνται επίσης μερικές από τις πλέον πρώιμες απεικονίσεις τοπίου στον ευρύτερο γεωγραφικό χώρο, οι οποίες μάλιστα παραβάλλονται προς αυτές των υφαντών του - Ελληνικής συσχετίσεως - τύμβου 6 του Noin Ula.[9_169] 

Επιτοίχιο ύφασμα με απεικόνιση χελώνας και ιχθύος (Noin Ula, 1 αι. π.Χ.)[9_169a]

 Διακόσμηση του κεντρικού πεδίου επιτοίχιου υφάσματος με απεικόνιση χελωνών και ιχθύων[9_169aa] 

Διακόσμηση του κεντρικού πεδίου επιτοίχιου υφάσματος με απεικόνιση πτηνών και ιχθύων[9_169aaa] 

Τάπητας από τον τύμβο #20 με απεικόνιση βασιλικού πτυσσόμενου καθίσματος[9_169aaaa]

Ο αρπακτικός - επιθετικός γρύπας με αγκαθωτή / ιχθυόμορφη χαίτη θεωρείται τυπικώς Ελληνικό θέμα το οποίο μετανάστευσε ανατολικά με την μεσολάβηση και της Ελληνικής και Ελληνίζουσας Μαύρης Θάλασσας, απαντάται δε στους αρχαιότερους τύμβους 1 και 2 του Pazyryk.[9_229] Η τετραπλή σπείρα η οποία έχει εντοπισθεί σε Ελληνιστικά υφαντά στην Δύση αλλά και στο λεκανοπέδιο Tarim απαντάται επίσης σε ένα από τα περιθώρια του ονομαστού τάπητα του Pazyryk![9_230] Άλλο χαρακτηριστικό τεχνουργημάτων από το Pazyryk, αλλά και από το Noin Ula, συνιστά η λεγομένη συγκεντρική σχεδίαση η οποία απαντά στα Ελληνιστικά μωσαϊκά από τον δεύτερο αι. π.Χ.[9_231] 

Καλαίσθητη υάλινη φιάλη από τάφο των Xiongnu[10_164b]

Οι λοξές διασταυρούμενες πτυχώσεις του ενδύματος του πρίγκηπα Vessantara, όπως απεικονίζεται στο άνω διάζωμα τοιχογραφίας του Miran,[10_164] παραπέμπουν σε ανάγλυφο από το Butkara,[10_165] σε Ελληνιστικό φάλαρο από το Noin Ula,[10_166] αλλά και σε αγαλματίδια πνεύματος των υδάτων (yakṣa) από το Begram.[10_167] Άπό την άλλη χαλαρή ομοιότητα ως προς το παραστατικό ύφος διαδοχικών σκηνών (στιγμιοτύπων) παράλληλα με την απεικόνιση κυματοειδών φυτικών θεμάτων εντοπίζεται σε διακοσμητικά επιτοίχια υφάσματα από τάφους στο Noin Ula,[10_168] σε τοιχογραφίες του Miran αλλά και σε διάζωμα με εναλλασσόμενες παραστάσεις λεόντων / ερώτων / ανθεμίων στο γείσο θριγκού στο ιερό 14 του Butkara I.[10_169] 

Λεπτομέρεια από τάπητα στον τύμβο #20 με ένθρονο ηγεμόνα[10_169a] 


Δισκάριο καλλωπισμού με σκηνή οινοποσίας και φιλτραρίσματος οίνου[10_169aa]
 

Ο Rudenko θεώρησε, αναφερόμενος στο επιτοίχιο ύφασμα με την παράσταση χελώνης και ιχθύος, ότι αναλογίες για όλα τα υιοθετούμενα σε αυτό το ύφασμα διακοσμητικά θέματα θα μπορούσαν να ευρεθούν στην Ελληνική και Περσική τέχνη του δευτέρου ημίσεως της πρώτης χιλιετίας π.Χ. Συνολικά εννέα ράκη αυτού του υφάσματος έχουν ανακαλυφθεί στον ταφικό τύμβο #6 του Noin Ula. [NOTE100] Η Kamilla Trever έχει επίσης διατυπώσει την άποψη ότι μία από τις κεντημένες προσωπογραφίες υφασμάτινου ευρήματος του Noin Ula απεικονίζει εξέχον μέλος της αριστοκρατίας στην Κεντρική Ασία, το τέχνημα δε απετέλεσε έργο της Ελληνο - Βακτριανής τέχνης.[NOTE105] 

Ασημένιο πλακίδιο με παράσταση μονόκερου (εμπρόσθια και οπίσθια πλευρά, τύμβος # 22 Noin Ula)


Κεντημένη προσωπογραφία από τον τύμβο #25[NOTE105a] 

Βρέφος - πολεμιστής και αετός[NOTE105aa]

Βρέφος - πολεμιστής και αετός: Λεπτομέρεια από το κέντημα στους τοίχους του τύμβου # 6, άνθινη διακοσμηση: Λεπτομέρεια από το κέντημα στους τοίχους. τύμβου # 6[NOTE105aaa]

Από τον Rudenko ως 'Ελληνο - Βακτριανά' χαρακτηρίζονται τα υφάσματα τα προερχόμενα από τον τύμβο #6: εξ αυτών το πρώτο περιλαμβάνει δύο πρόσωπα[NOTE110] ενώ το δεύτερο παράσταση με  λέοντα, γρύπα και άνθος, λέοντα και γρύπα, και βρέφος - πολεμιστή με άνθος.[NOTE115] 

Θήκη τεσσάρων λοβών από τον Χρυσό Λόφο (Tillya Tepe), ανάλογη εικονίζεται στον τάφο 6 του Noin Ula[NOTE117]

Προσωπογραφίες  επίσης μεταξύ των απεικονίσεων[NOTE120] επί υφασμάτων  από τον τύμβο #25 διαθέτουν ενδιαφέροντα χαρακτηριστικά. Για τον άνδρα της πρώτης περιπτώσεως[NOTE125] εκτιμάται ότι ο τύπος του δεν έχει Μογγολοειδή χαρακτηριστικά, πλησιάζοντας αντίθετα τον Τουρανικό τύπο, ο οποίος απαντάται συχνά στην Κεντρική Ασία και, πιθανώς, στην Περσία. Συγκρίνοντας αυτήν την προσωπογραφία με τις ανάγλυφες κεφαλές από την Gandhara ο Trever καταλήγει στο συμπέρασμα ότι εδώ απεικονίζεται ένας εκπρόσωπος ενός από τους λαούς της Κεντρικής Ασίας, του οποίου ο πολιτισμός ευρίσκετο σε αλληλεπίδραση με τον εξελληνισμένο πολιτισμό της Κεντρικής Ασίας, δηλαδή αυτόν του Ελληνο - Βακτριανού βασιλείου.[NOTE130] 
 'Δισκάριο καλλωπισμού ή προσφορών' το οποίο απεικονίζει άνδρες με ένδυση της Κ. Ασίας σε σκηνή οινοποσίας, παρουσία σάκκου φιλτραρίσματος!

Ιπποσκευή με απεικόνιση ταύρου (αρ.) & μυθικού όντος (δεξ.)[NOTE132] 


Τα διακοσμητικά στοιχεία των τεχνουργημάτων που συνοδεύουν τους ταφέντες στο Noin Ula ευγενείς Xiongnu έχουν αντληθεί κατά το πλείστον από το Ελληνικό θεματολόγιο, κυρίως μάλιστα από την Μαύρη Θάλασσα.[NOTE135] Είναι χαρακτηριστικό ότι θέματα από μάλλινα υφαντά προερχόμενα από τύμβους των Xiongnu (Noin-Ula & Kondratyevsky)  εμφανίζουν χαρακτηριστικήν ομοιότητα με άλλα από την Ελληνίζουσα Παλμύρα.[NOTE136] Ιδιαίτερης αναφοράς χρήζει το μή άνθινο διακοσμητικό θέμα των κυλιόμενων ή τρεχουσών σπειρών το οποίο συσχετίζεται κυρίως με την Ελληνική τέχνη,[NOTE137] απετέλεσε δε δημοφιλές θέμα για το περιθώριο επιτοίχιων ή επιδαπέδιων υφασμάτων.  Αναφορικά με τα άνθινα διακοσμητικά συνήθως με την μορφή ζώνης εντός πλαισίου υπογραμμίζεται η δημοφιλία τους σε υφαντά και από τις θέσεις Shampula, Niya, και Loulan  της Xinjiang![NOTE139]

Διακοσμητικά θέματα από μάλλινα υφάσματα τύμβων του Noin-Ula & Kondratyevsky (1, 6) και από την Παλμύρα (2–5)[NOTE139a0] 
Χρυσές πλάκες με φυτική - άνθινη διακόσμηση, Almaty, φαράγγι Kargaly, Καζακστάν, 3/2ς αιώνας π.Χ.


Μαρμάρινη τράπεζα από την Βεργίνα

Ξύλο διακοσμημένο με μεταλλικές ταινίες χαλκού[NOTE139a00] 

Αναπαραγωγή χρώματος επιτοίχιου υφάσματος από τον τύμβο #22 του Noin-Ula [NOTE139a000]

Στα υφαντά που διακοσμούν τους τύμβους των αριστοκρατών Xiongnu απεικονίζονται και άλλα τεκμήρια διεθνικών επαφών συνηγορούντα υπέρ της επικρατήσεως κοινών, εν μέρει, προτιμήσεων και πρακτικών. Το πτυσσόμενο βασιλικό κάθισμα, το εικονιζόμενο στο επιτοίχιο ύφασμα του τύμβου 20, έχει τα ανάλογά του στους Κοσσάνους, τον Χρυσό Λόφο και στα Τάξιλα,[NOTE139a1] ενώ το ίδιο κάθισμα υπήρξε οικείο στην ευρύτερη Ανατολική Μεσόγειο, ειδικά στην Μινωϊκή Κρήτη και στην Μυκηναϊκή ενδοχώρα ![NOTE139a2] Στις ομοιότητες που η παρουσία τους καθίσταται φανερή από το ίδιο ως άνω επιτοίχιο ύφασμα θα πρέπει να αθροίσουμε και την χρήση οίνου (ή άλλου αναλόγου ψυχοδραστικού ποτού) το οποίο απεικονίζεται συλλεγόμενο σε κρατήρα Ελληνικής τυπολογίας αφού προηγουμένως φιλτραρισθεί,[NOTE139a1a] εικόνα που μάς είναι οικεία επίσης από παράσταση πινακίου ή δισκαρίου καλλωπισμού (toilet tray) του Ελληνο - Ινδικού πολιτιστικού ιδιώματος της Gandhara![NOTE139a3]

Πτυσσόμενο βασιλικό κάθισμα από το περιώνυμο δακτυλίδι της Τίρυνθος (CMS I 179). 

Όμως Ελληνιστικές επιρροές έχουν ανακαλυφθεί και σε ύφασμα - τάπητα από τον τύμβο #31, για το οποίο ο Abdullaef καταλήγει:[NOTE139a4]
Όπως φαίνεται από την ανάλυση, η σύνθεση η αποδιδόμενη στο ύφασμα - τάπητα του τύμβου 31 διαμορφώθηκε σύμφωνα με αρχές χαρακτηριστικές της ελληνιστικής τέχνης της Μ. Ασίας, υπό την επίδραση των ελληνορωμαϊκών παραδόσεων. Η κίνηση των χαρακτήρων προς τα δεξιά, όπου διαδραματίζεται η λατρευτική δράση, υπογραμμίζεται από το δάχτυλο του δείκτη ενός από αυτούς. Οι μορφές είναι υποταγμένες στον ρυθμό και το πίσω ήμισυ της τελευταίας μορφής είναι ένα από τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα της ελληνιστικής σύνθεσης. Αν λάβουμε υπόψη ότι ένα από τα κορυφαία σημάδια της τέχνης των Πάρθων και των Κουσάνων είναι η μετωπικότητα, τότε οι εικόνες στα υφάσματα του Noin Ula δεν συνάδουν με αυτό. Μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η σύνθεση συνδέεται κυρίως με την εξελληνισμένη τέχνη και δημιουργήθηκε υπό την επίδραση των αρχαίων παραδόσεων της ελληνορωμαϊκής τέχνης, φυσικά με έντονο συστατικό το σύμπλεγμα των ρωμαϊκών καλών τεχνών. Ένας άλλος δείκτης της ελληνιστικής εικαστικής παραδόσεως είναι η τεχνοτροπία των περιγραμμάτων με την μορφή οριζόντιας λωρίδας ανθεμίων. Ιδιαίτερη προσοχή προσελκύουν οι εικόνες φανταστικών πολύμορφων πλασμάτων με άκρα μεταμορφωμένα σε βλαστούς λαχανικών — χαρακτηριστικό γνώρισμα της ρωμαϊκής εξελληνισμένης διακοσμητικής και εφαρμοσμένης τέχνης. Δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι η λατρεία των προγόνων κατείχε εξέχουσα θέση στην θρησκεία του νομαδικού πληθυσμού της Μ. Ασίας. Το θυμίαμα θα μπορούσε εξίσου να αφιερωθεί σε ειδωλοποιημένους προγόνους όσον και στις λατρείες των κύριων θεοτήτων. Ωστόσο, αυτές οι διατυπώσεις είναι υποθετικές. 
Απόσπασμα συνθέσεως με σκηνή θυσίας επι υφάσματος του τύμβου 31 του Noin Ula[NOTE139a5]

Κλείνοντας το μεγάλο θέμα των Ελληνικών επιρροών στους Xiongnu σημειώνουμε ότι μεταξύ των ταφικών αναθημάτων τους περιλαμβάνονται τεχνουργήματα στα οποία αναγνωρίζονται τεχνικές κατ' εξοχήν Ελληνικές. Επιγραμματικά αναφερόμαστε εδώ σε χρυσά πλακίδια ή μικρά ειδώλια στα οποία έχει  χρησιμοποιηθεί η τεχνική της κοκκιδώσεως.[NOTE140] Τέλος, αλλά όχι ήσσονος σημασίας, είναι ότι ανευρέθησαν στοιχεία ενδύσεως των νομάδων τα οποία από τον Rudenko αναγνωρίσθηκαν ως κεφαλόδεσμοι, όμως δεν πρέπει να αποκλειστεί η πιθανότητα να πρόκειται για τις γνωστές οθόνες, οι οποίες σκοπόν είχαν να μην επιτρέψουν το άνοιγμα του στόματος του νεκρού στην τελευταία κατοικία του.[NOTE145] 

Κεφαλόδεσμος ή οθόνη από τον τύμβο #6 του Noin Ula
Απεικόνιση νεκρικών οθονών σε λουτροφόρους[NOTE146]
Silver plates – horse harness trimmings from the 20th Noin-Ula kurgan of the Khunnu necropolis. Excavation by the Russian-Mongolian expedition, Northern Mongolia, 2006




[note150]
ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ

[9_64]. Σύμφωνα με τον Sima Qian οι Xiongnu είχαν ‘πρόσωπο ανθρώπου και καρδιά άγριου θηρίου’!
[9_65]. Brosseder 2011, p. 393, fig. 44:3.
[9_66]. Minyaev 2009, p. 58, fig. 17; Brosseder 2011, pp. 393-395, fig. 44.3; Abdullaef 2020, p. 203-205, 208, figs. 24, 25, n. 8.
[9_67]. Brosseder 2011, n. 94.
[9_68]. Brosseder 2011, pp. 411, 413, n. 95; Brosseder 2015, pp. 231, 261; Treister 2016; Polosmak 2011b.
[2_67]. Σύμφωνα με Λεξικόν της Αρχαίας Ελληνικής του Σταματάκου: Κοσμήματα ή κρίκοι των παρειών της περικεφαλαίας, όπου προσεδένοντο οι ιμάντες οι διερχόμενοι υπό την σιαγόνα. Εντεύθεν, διακοσμητικά μετάλλινα πλακίδια, κοσμούντα αλλ’ εν ταυτώ και ενισχύοντα το μέτωπον και τάς γνάθους της κεφαλής ίππου (χάμουρα).
[2_68]. Treister 2012a, pp. 51-52, 55, 68, figs. 2-10, nn. 25, 26; Pfrommer 1993, pp. 155-160, nos. 30-33. Ομοιότητες στην καλλιτεχνική προσέγγιση (αρχή του καθρεπτιζομένου ειδώλου, σχεδίαση της συνθέσεως με επέκταση επί του διαζώματος στεφάνων) μεταξύ αυτού του φαλάρου αφ’ ενός και Παρθικών προερχομένων από τον θησαυρό Ι έχει εντοπίσει ο Treister.
[2_69]. Brosseder 2011, pp. 411, 413, n. 95; Brosseder 2015, pp. 231, 261; Treister 2016; Polosmak 2011b.
[2_69a]. Σύμφωνα με τους Polosmak et al.: Τέσσερις πέτρινες στέγες που ταιριάζουν με τέσσερα κατηφορικά σκαλοπάτια εξασφάλιζαν ένα στιβαρό υπόβαθρο. Παρόμοια τεχνική (πολυεπίπεδη ράχη εξοπλισμένη με λίθινες στέγες) εφαρμόστηκε για θεμέλια κτιρίων κατά την Ελληνιστική εποχή (Polosmak et al. 2008).
[5_46]. Polosmak 2011, fig. 12; Bopearachi 2003.
[5_47]. Bopearachchi 2019, fig. 6; Carter 1968, p. 139. Ο Μέγας Αλέξανδρος φαίνεται επίσης να φοράει ένα τέτοιο διάδημα μετά την επικράτησή του επί του Δαρείου Γ’ το 330 π.Χ.
[5_48]. Bopearachchi 2019; Carter 1968, p. 139. Η επιγραφή που συνοδεύει το γλυπτό δηλώνει την συνειδητή αφοσίωση των γυναικών στον Έλληνα πολεμιστή, υπό την έννοια που μια παρόμοια ‘πατριαρχική’ αφοσίωση δηλώνεται πρωιμότερα σε υπόγειον τάφο από την εξελληνισμένη Παλμύρα (Sengupta n.d., p. 12, n. 21).
[5_49]. Gallou 2002, p. 328; Younger 1992, pp. 36-37, pls. XVIId, LXIVd, LXVa.
[5_49a]. https://twitter.com/EvanSchultheis/status/1178080327266422791/photo/1
[9_69]. Brosseder 2011, p. 350, fig. 1.
[9_70]. Tolmachoff 2010, p. 55; Voskresensky and Tikhono 1936, p. 6; Schaefer 1943; Pfrommer 1993, p. 60, n. 715; Trever 1932, pp. 21-22; Trever 1940, p. 145. Η πρώτη αναγνωρίζει ωρισμένα από τα υφαντά στο Noin Ula ως Ελληνικά του δευτέρου / πρώτου αι. π.Χ., οι δεύτεροι χαρακτηρίζουν ως Ελληνικά μερικά από τα θέματα, ο Schaeffer και ο Pfrommer αναφέρονται σε Ελληνιστικά έργα, ο Treister σε Βακτριανά – Ελληνιστικά και ο Francfort σε Βακτριανά (Francfort 2014, p. 49). Η Trever αναγνωρίζει μερικά ως έργα Ελληνο – Βακτριανής τέχνης.
[9_71]. Pfrommer 1993, p. 61, nn. 724, 725, 726. 
[9_71a]. François Louis 2006-2007, p. 51. Ο τύμβος 6 απετέλεσε τον τάφο του Uchjulü-Jodi-Chanuy (βασ. το 8 π.Χ.-13 μ.Χ.), ο οποίος αναφέρεται στα κινεζικά χρονικά. Είναι διάσημος για την απελευθέρωση του λαού του από το κινεζικό προτεκτοράτο που διήρκεσε 56 χρόνια, από το 47 π.Χ. έως το 9 μ.Χ. Ο Uchjulü-Jodi-Chanuy θάφτηκε το 13 μ.Χ., ημερομηνία που προδιορίστηκε από την επιγραφή σε ένα κύπελλο που του έδωσε ο Κινέζος αυτοκράτορας κατά τη διάρκεια δεξιώσεως στο πάρκο Shanlin κοντά στο Chang'an το 1 π.Χ.
[9_72]. Pfrommer 1993, p. 61, fig. 45: E, nn. 724, 725, 726; Polosmak 2011. 
[9_73]. Loeschner 2008; Pfrommer 1993, p. 25, nn. 248, 249, 250; Trever 1932, p. 38, pl. 19: 1. 
[9_74]. Baumer 2012, p. 290.
[9_74a] (Xiongnu, περίοδος Αντιμαχομένων Κρατιδίων, Collection of Claude Sciaky - Menaschè, Venice - Collection Drs. Koos de Jong, Amsterdam)
[9_99]. Ο τύμβος 6 εμφανίζει έντονη Ελληνιστική συσχέτιση, βλ. ανωτέρω.
[NOTE00]. Rudenko 1962,  p. 107, n. 33. Ο Trever, όπως ήδη αναφέρθηκε, θεωρεί ότι αυτά τα υφάσματα είναι Ελληνο - Βακτριανής προελεύσεως, ο δε Borovka / Боровка απέδωσε την απεικόνιση των ιππέων στους δασκάλους μιας από τις ελληνικές αποικίες των ακτών της Μαύρης Θάλασσας, που γνώριζε τις γηγενείς φυλές των Σκυθών. Με άλλα λόγια, σε αυτό είδε μια εικόνα των Σκυθών πολεμιστών φτιαγμένη από Ελληνικά χέρια. Σημειώνεται, άλλωστε, ότι φτερωτά άλογα απεικονιζόμενα στο διάσημο διάδημα του Kargaly συσχετίσθηκαν μορφολογικά με τα απεικονιζόμενα στα Ελληνο – Βακτριανά επιτοίχια υφάσματα από τους τύμβους των Xiongnu στο Noin Ula (Bernshtam / Бернштам 1940, p. 27). 
[9_98]. Gruber, Il’yasov and Kaniuth 2012, pp. 360, 370. Το κράνος υπήρξε δημοφιλές μεταξύ των Μακεδόνων, φέρεται δε από τον ιππέα Ι6 σύμφωνα με την αρίθμηση των συγγραφέων.
[9_108]. Francfort 2012, p. 96, fig. 15.
[9_109]. Francfort 2012, p. 97, figs. 16, 17, nn. 52-54.
[9_110]. Το θέμα της ζωγραφικής τοπίου σχολιάζεται σύντομα στην § 9.7.
[9_111]. Francfort 2012, p. 98, fig. 18; Debaine-Francfort 1989, p. 205, nn. 78-79.
[9_112]. Debaine-Francfort 1989, p. 205. 
[9_169]. Οι τύμβοι στο Noin Ula της σημερινής Μογγολίας χρονολογούνται στους τελευταίους αιώνες π.Χ., απετέλεσαν δε την τελευταία κατοικία αριστοκρατών Ούννων νομάδων (Xiongnu), σε  αυτούς δε αφθονούν τα τεκμήρια Ελληνικής πολιτιστικής επιρροής.
[9_169a]. https://www.alamy.com/wall-hanging-embroidered-with-tortoise-and-fish-from-noin-ula-c1st-century-bc-artist-unknown-image186141311.html
[9_169aa]. Τύμβος # 6, Rudenko 1962, fig. 68.
[9_169aaa]. Τύμβος # 6, Rudenko 1962, fig. 71.
[9_169aaaa]. https://scfh.ru/en/papers/history-embroidered-in-wool/
[9_229]. Kawami 1991, p. 17, nn. 9, 10; Azarpay 1959, p. 339; Lymer 2018, fig. 4.
[9_230]. Jones 2009, p. 26; Pfrommer 1993, p. 60, n. 704. 
[9_231]. Lavin 163, p. 200.
[10_164b]. Gol Mod II, satellite burial 30, Tomb 1. <https://scontent.fskg1-1.fna.fbcdn.net/v/t39.30808-6/329223472_570457548299099_1935770084167895218_n.jpg?_nc_cat=104&ccb=1-7&_nc_sid=730e14&_nc_ohc=DF-Tg1mgc48AX-Y3rtY&_nc_ht=scontent.fskg1-1.fna&oh=00_AfBZAGJWkMQ6n4M5WYvDKo1uAGJgjr1fom44mTuWh38Ehg&oe=645E11A3
>
10_164. Francfort 2014, pp. 31, 48-49, fig. 9.
10_165. Francfort 2014, pp. 42, fig. 18, n. 64. Η  Butkara I είναι μια βουδιστική ιερή περιοχή που βρίσκεται στην κοιλάδα του ποταμού Jambil κοντά στο Mingora (Πακιστάν), ενδεχομένως έχει κτισθεί από τον Ινδό βασιλέα Ashoka, χρονολογείται δε κατά τον δεύτερο αι. π.Χ. Στην θέση έχει ευρεθεί και κιονόκρανο Κορινθιακού ρυθμού του 20 π.Χ. ή ενωρίτερο, το οποίο φυλάσσεται στο Turin City Museum of Ancient Art, ενώ δεν λείπουν και άλλα Ελληνιστικά διακοσμητικά στοιχεία του δευτέρου αι. π.Χ.
10_166. Treister 2016.
10_167. Francfort 2014, fig. 36, n. 80.
10_168. Francfort 2014, p. 42, n. 62. Ο αρχαιοελληνικός όρος για τα διακοσμητικά επιτοίχια υφάσματα είναι ταβλία πλουμαρικὰ.
10_169. Francfort 2014, p. 42, n. 64.
[10_169a]. https://scfh.ru/files/medialibrary/5fd/5fdfa5681f5f9c53fb369402407f6d59.jpg.
[10_169aa]. Gandharan, Francfort 2019, fig. 8.
NOTE100. Trofimova 2010, p. 231, cat. nr. 232; Rudenko 1962, p. 120; Miller 2009, pp. 306, 378.
NOTE105. Trofimova 2010, p. 230, n. 6. Και ο Francfort αναγνωρίζει Ελληνο - Βακτριανές επιρροές σε τεχνουργήματα του Noin - Ula (Francfort 2019, p. 104).
[NOTE105a].  Rudenko 1962,  pl. LX: Κεντημένη προσωπογραφία από τον τύμβο #25.
[NOTE105aa]. Francfort 2014, fig. 14.
[NOTE105aaa]. Rudenko 1962,  pl. XLV. 1. - Βρέφος - πολεμιστής και αετός: Λεπτομέρεια από το κέντημα στους τοίχους του τύμβου # 6, άνθινη διακοσμηση: Λεπτομέρεια από το κέντημα στους τοίχους. τύμβου # 6.
NOTE110. Rudenko 1962, pl. LXII.
NOTE115. Rudenko 1962, pl. LXVII. Το θέμα του βρέφους - πολεμιστού χαρακτηρίζεται ως Ελληνο - Περσικό (Unesco, s.v. Funeral Sites of the Xiongnu Elite, <https://whc.unesco.org/en/tentativelists/5951/>.
NOTE117. Francfort 20111, fig. 18.
NOTE120. Rudenko 1962, pl. LX και LXI.
NOTE125. Rudenko 1962, pl. LX.
NOTE130. Rudenko 1962, pp. 107-108, n. 32.
NOTE132. State Hermitage Museum, 1 αι. π.Χ / μ.Χ. (<http://www.chinasilkmuseum.com/zz/info_96.aspx?itemid=27434>).
NOTE135. Rudenko 1962, pp. 107-108, n. 32.
NOTE136. Polosmak 2015, p. 78.
NOTE137. Polosmak and Karpova 2016, p. 79, fig. 6: 1. Η τρέχουσα σπείρα συνηθίζεται ιδιαίτερα στην Ελληνική αγγειοπλαστική του τετάρτου αι. π.Χ. αλλά και σε Ελληνο - Ρωμαϊκά μωσαϊκά. Ως διακόσμηση του περιθωρίου του απαντά επίσης σε μαρμάρινη στρογγυλή τράπεζα από την Βεργίνα (Andrianou 2006, pp. 254 fig. 15), στα υφάσματα όπου τοποθετήθηκαν τα οστά της Μήδας, εκ των συζύγων του Φιλίππου (Kottaridi 2013, p. 89).
NOTE139. Polosmak and Karpova 2016, p. 79.
[NOTE139a0]. Polosmak and Karpova 2016. 
[NOTE139a00]. Εθνικό Μουσείο Αφγανιστάν, K.p. Beg. 747. 487, Exc. no. 354.
[NOTE139a000]. Shumakova.
[NOTE139a1]. Francfort 2019, p. 104, n. 3.
[NOTE139a1a]. Falk 2009, fig. 5; Falk 2010, p. 102. Ο Falk παραθέτει 'δισκάριο καλλωπισμού ή προσφορών' το οποίο απεικονίζει άνδρες με ένδυση της Κ. Ασίας σε σκηνή οινοποσίας, παρουσία σάκκου φιλτραρίσματος!
[NOTE139a2]. Κονιδάρης 2020, σελ. 195, σημ. 814.
[NOTE139a3]. Francfort 2019, p. 104, fig. 8.
[NOTE139a4]. Abdullaef 2020, p. 213.
[NOTE139a5]. Abdullaef 2020, fig. 1a. <https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/89/Noin-Ula_carpet.jpg>.
[NOTE140]. Χρυσή κεφαλή ταύρου ευρεθείσα στον τύμβο #23 είναι επικαλυμμένη με κόκκους (Rudenko 1962, pl. XXXV).
[NOTE145]. Ο Rudenko κάνει λόγο για ‘κεφαλόδεσμο’ που ευρέθη στον τύμβο #6 των Xiongnu στο Noin Ula, ενδεχομένως όμως πρόκειται γιά οθόνη (Руденко 1962, pl. XVI: 1)!
[NOTE146]. Von Salis 1957, figs. 4, 5.
[NOTE147]. https://scfh.ru/en/papers/on-paths-of-which-no-one-has-knowledge-of-unseen-beasts-there-lurk-the-spoors-/
[NOTE150]. A Silver ‘Winged Stallion’ Harness Ornament
Xianbei type, circa 1st century B.C. – A.D. 1st century
of elongated pear shape, decorated in repoussé with a highly stylized figure of a flying horse with
long neck and pointed wings rising from its shoulders, the head with flat cheeks and open mouth,
the slender legs ending in sharp hooves gathered under the body as if running at a gallop, enclosed
within an irregular border of waves and peaks arising from the edge, the downturned narrow sides
with small holes punched through to allow for attachment to the leather harness.
Length 415⁄16 inches (12.6 cm)
A matching silver plaque with ‘flying horse’ motif in relief, from the collection of E. V. Thaw, was exhibited at the Metropolitan
Museum of Art and illustrated by Bunker, Watt and Sun in the catalogue entitled Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes,
New York, 2002, p. 55, no. 22, where the author states that the flying horse, a prominent animal figure in Xianbei mythology,
was believed to have guided an early Xianbei leader and his people on their migration to the south. The same silver plaque
is illustrated again in the catalogue of the special exhibition shown at the Nara National Museum, Pegasus and the Heavenly
Horses: Thundering Hoofs on the Silk Road, Nara, 2008, p. 86, no. 85, with description on p. 247.
A very similar silver ‘flying horse’ plaque of this same type, in the Uldry Collection, was exhibited at the Rietberg Museum, Zurich
in 1994 and illustrated in the catalogue Chinesisches Gold und Silber: die Sammlung Pierre Uldry, Zurich, 1994, p. 127, fig. 97.
Compare the gilt bronze plaques with ‘flying horse’ motif in relief, excavated in 1959 from an Eastern Han Xianbei site in
Hulunbeierming, Inner Mongolia and illustrated in Zhongguo Meishu Quanji: diaosu bian (Compendium of Chinese Art: Sculptures), Vol. 2, Qin and Han Dynasties, Beijing, 1985, p. 141, no. 140, where they are described on p. 52 as indigenous works of
art by the Xianbei. Compare also the gilt bronze plaques of similar form but decorated with a single-horned mountain goat
in relief, excavated from a tomb in Xilin county, Guangxi province, illustrated in Wenwu, 1978, No. 9, p. 45, fig. 3.

ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ

Schaefer, Η. 1943. "Hellenistic Textiles in Northern Mongolia," AJA 47 (3), pp. 266-277. https://www.jstor.org/stable/499366?read-now=1&seq=3#page_scan_tab_contents

Polosmak, N. V., E. Karpova. 2016. "Remains of tapestry from a Xiongnu (Early 1st Century AD) Burial in Mound 22 at Noin-Ula," Archaeology Ethnology and Anthropology of Eurasia 44 (4), pp. 76-82.

Trofimova, A. 2010. Immortal Alexander the Great: The Myth, the Reality, His Journey, the Legacy, Hermitage - Amsterdam.

Rudenko, S. I. 1962. Культура хуннов и ноинулинские курганы [The Culture of the Xiongnu and the Noin-Ula Barrows], Moscow – Leningrad.

François Louis. 2006-2007. "Han Lacquerware and the Wine Cups of Noin Ula," The Silk Road 4 (2), pp. 48-53.

Science First Hand# : 14 Apr 2015 , Breaking into the Top Ten , volume 40, N1

Polosmak, N. V., A. N. Chistyakova. 2015. "Complete the Work of the Heavens," Science First Hand 40 (N1),  pp. 98-113.

Polosmak, N. V. 2015. "Steppe Fashion. "Items from the Wardrobe of Ancient Nomads," Science First Hand 40 (N1),  pp. 98-113.

Von Salis, A. 1957. “Antiker Bestattungsbrauch,” Museum Helveticum 14, pp. 89–99.

Andrianou, D. 2006. “Chairs, Beds, and Tables," Hesperia 75, pp. 219–266.

Kottaridi, A., ed. 2013. Aigai, the Royal Necropolis of the Macedonians, J. S. Latsis Public Benefit Foundation.

Francfort, H.-P. 2019. “Shifting Exchange Patterns During the Bronze and Iron Ages Between China and the West in Eurasia,” in The Cultures of Ancient Xinjiang, Western China: Crossroads of the Silk Roads, ed. A. V. G. Betts, M. Vicziany, P. Jia, and A. A. Di Castro, Oxford, pp. 97-112.

Κονιδάρης, Δ. Ν. 2020. Οι Χετταίοι και ο κόσμος του Αιγαίου, Αθήνα.

Francfort, H.-P. 2019. “Shifting Exchange Patterns During the Bronze and Iron Ages Between China and the West in Eurasia,” in The Cultures of Ancient Xinjiang, Western China: Crossroads of the Silk Roads, ed. A. V. G. Betts, M. Vicziany, P. Jia, and A. A. Di Castro, Oxford, pp. 97-112.

Tissot, F. 2006. Catalogue of the National Museum of Afghanistan, 1931-1985, Unesco. https://unesdoc.unesco.org/ark:/48223/pf0000148244

Falk, H. 2009. “Making Wine in Gandhara under Buddhist Monastic Supervision,” Bulletin of the Asia Institute (New Series) 23, pp. 65-78.

https://www.academia.edu/22260182/Francfort_H_P_2014_Les_nomades_install%C3%A9s_dans_la_Bactriane_IIe_s_av_J_C_Ier_s_ap_J_C_Nouvelles_d%C3%A9couvertes_CRAI_2013_IV_novembre_d%C3%A9cembre_p_1543_1576?auto=download&email_work_card=download-paper
Francfort, H.-P. 2014. "Les nomades installés dans la Bactriane (IIe s. av. J.-C.–Ier s. ap. J.-C.) : Nouvelles découvertes", CRAI 2013, IV (novembre-décembre)), p. 1543-1576.

Francfort, H.-P. 2011. “Tillya Tépa (Afghanistan) la sépulture d’un roi anonyme de la Bactriane du Ier siècle P.C.,” Topoi 17 (1), p. 277-347.

https://www.researchgate.net/publication/342836435_Liu_2018_Emblems_of_Power_and_Glory_The_Han-Period_Chinese_Lacquer_Wares_Discovered_in_the_Borderlands
Yan Liu. 2019. "Emblems of Power and Glory: The Han-Period Chinese Lacquer Wares Discovered in the Borderlands," in  Production, Distribution and Appreciation: New Aspects of East Asian Lacquer Wares, Leiden, pp. 30-195. 

https://www.sciencedirect.com/science/article/abs/pii/S1563011008000421
http://old.archaeology.nsc.ru/journarticleen/20/312
Polosmak, N. V., E. S. Bogdanova, D. Tseveendorj, N. Erdene-Ochirb. 2008. "The Burial Construction of Noin Ula Mound 20, Mongolia," Archaeology, Ethnology and Anthropology of Eurasia 34 (2), pp. 77-87.

http://poj.peeters-leuven.be/secure/POJ/downloadpdf.php?ticket_id=61cda718e37d7
Abdullaef, K. 2020. "Eastern and Western Motifs in the Composition with a Scene of Sacrifice from Noin Ula in Northern Mongolia: The embroidere Cloth from Mound 31," AWE 19, pp. 167-217.

https://scfh.ru/en/papers/on-paths-of-which-no-one-has-knowledge-of-unseen-beasts-there-lurk-the-spoors-/
Polosmak, N. V. 2009. "On Paths of Which no One has Knowledge of Unseen Beasts there Lurk the Spoors...," Science Direct 24 (N3).

https://www.docdroid.net/UAhXdak/xiongnu-combined-pdf
Hyun Jin Kim. 2017. The Xiongnu (Oxford Research Encyclopedia of Asian History, Subject: Central Asia, Early Central Asia to c. 750 CE, China, Early Imperial China, Qin-Han), Online Publication Date: Mar 2017 DOI: 10.1093/acrefore/9780190277727.013.50
 
Oxford Research Encyclopedia of Asian History

https://core.ac.uk/download/pdf/76382562.pdf
Miller, B. K. 2009. "Power Politics in the Xiongnu Empire" (diss. Univ. of Pennsylvania).

https://www.jjlally.com/uploads/catalogues/13/silver_and_gold_in_ancient_china_2012.pdf
"Silver and Gold in Ancient China"
March 16 to April 14, 2012
J. J. L a l l y & C o.
oriental art
41 East 57th Street New York, NY 10022
Tel (212) 371-3380 Fax (212) 593-4699
e-mail staff@jjlally.com www.jjlally.com

https://www.facebook.com/groups/522853965159141/posts/1336715107106352/?__cft__[0]=AZXDPXvVZGGlGf_6thHRTqcPIU7_G72ktUSxtMJezm9XGS5ON6sc4qP2qRObtxHaxe2jDw2K3A1phjhSWm1sFajYK9HmHOnYU6nalvPguwGIGRgNBbChBU9MhGDxU9bpcEaQHgakYBw5RgSGrPnA77NlZ1il6iWKRIz9T_FIwonG32gMTzJtQjxSdZ_2Nsi18DsV7NKkuCUsfARli9srz5F0&__tn__=%2CO%2CP-R

Treister, M. 2016. "On the Find of a Phalera Made from the Medallion of a Hellenistic Cup in Barrow No. 20 of the Noin-Ula Burial-Ground (Northern Mongolia)," in Ancient Civilizations from Scythia to Siberia 22 (1). pp. 55-95.

https://books.google.gr/books?id=rxUSEAAAQBAJ&pg=PA104&lpg=PA104&dq=Polos%E2%80%99mak+%2B+Hellenistic&source=bl&ots=5A-bvr4rpF&sig=ACfU3U1Rl1GfWKFQyJUflUPTbRxM91Y2Ew&hl=el&sa=X&ved=2ahUKEwjtvdSj3cWDAxWp9AIHHbECCc8Q6AF6BAgZEAM#v=onepage&q=Polos%E2%80%99mak%20%2B%20Hellenistic&f=false
Betts, A., M. Vicziany, P. Weiming Jia, A. A. Di Castro, eds. 2019. The Cultures of Ancient Xinjiang, Western China: Crossroads of the Silk Roads, Archaeopress.


https://scfh.ru/en/chapters/abstract-38212015091209/
The Suzukteh Mounds (in Russian), (Noin-Ula, Mongolia). Part 1

https://www.academia.edu/104907624/Xiongnu_burial_complex_A_study_of_ancient_textiles_from_the_22nd_Noin_Ula_barrow_Mongolia_first_century_AD_?uc-sb-sw=13411334
Polosmak, N. V., E. Karpova, V. Vasiliev, V. Mamatyuk, L. Kundo. 2016. "Xiongnu burial complex: A study of ancient textiles from the 22nd Noin-Ula barrow (Mongolia, first century AD)," Journal of Archaeological Science 70, pp. 15-22.

.. t the dyeing of the woolen textiles found in the graves of the Xiongnu nobility was carried out in the manufactories of the Mediterranean..
.. The results of the research of textiles from Palmyra and Dura - Europos (Bohmer and Karadag, 2000) can be evidence that the lac-dye and other dyes could be used in the workshops of the Mediterranean.

https://scfh.ru/en/papers/steppe-fashion-/
# : 30 Aug 2015 , Russian Arctic , volume 41, N2
Steppe Fashion. Items from the Wardrobe of Ancient Nomads

https://dokumen.pub/qdownload/the-silk-roads-of-the-northern-tibetan-plateau-during-the-early-middle-ages-from-the-han-to-tang-dynasty-as-reconstructed-from-archaeological-and-written-sources-9781407311395-9781407341095.html
Tao Tong. 2013. The Silk Roads of the Northern Tibetan Plateau during the Early Middle Ages (from the Han to Tang Dynasty): as reconstructed from archaeological and written sources (BAR International Series2521), Oxford.

p. 50: As M. Pfrommer stated, the floral ornament seems to be based upon early Hellenistic Macedonian decorative art, with its influence from Magna Grecia. The choice of flower forms also speaks unambigouosly for an attribution to the Hellenized Near East in the Seleucid or formerly Seleucid sphere of influence. Wave meander or running dog is one of the most common Hellenistic decorative motifs, which was seldom found on metal wares from the late fourth or the first half of the third century BC, although the ornament itself was well known. The stepped crenellation frieze was of Achaemenid, pre-Hellenistic origin, and rarely represented outside the Seleucid sphere of influence. Wave meander or running dog is one of the most common Hellenistic decorative motifs, which was seldom found on metal wares from the late fourth or the first half of the third century BC, although the ornament itself was well known. The stepped crenellation frieze was of Achaemenid, pre-Hellenistic origin, and rarely represented outside the Seleucid sphere of influence. That is to say, the vessels adopt forms from the Greek-Seleucid repertoire.. 

p. 51: Although the provenance of the decoration on the silver ewer could be vindicated with some certainty, metal vessels in that same shape are not easily found. One fragment of a similarly decorated silver vessel was found in the tomb of a Xiongnu prince in Gol Mod, Mongolia, datable to the first c. AD (fig. 4.5-17)227 
Fig. 4.5-17 Gilt silver fragment, Gol Mod, Mongolia


One band of a wave meander running from right to left upon a dotted background decorates the mouth, which is clearly resembles the Shangsunjiazhai silver ewer, probably indicating the same ethic affiliation. 
fig. 4.5-9 & 10. Shangsunjiazhai silver ewer


Boris I. Marshak claims that the shape of this vessel was typical of vessels made by the nomad cultures of Eurasia, such as ceramic jugs from the famous Issyk tumulus in Kazakhstan, dated to ca. the fourth century BC.228 It seems justified if it is related with the nomadic culture. In any case, we cannot find better analogies. Marschak points that the ring of the silver ewer was a later addition, either nomad or Chinese, which offers a clue to the later history of the vessel. He reaches the final conclusion that it was possibly made for a steppe aristocrat and decorated by an itinerant craftsman working in the tradition of Hellenistic silversmiths. Perhaps the nomad owners perhaps lost the ewer during the period of the Han Dynasties’ westward expansion during the first century BC, or the first century AD, and it was later found by a Chinese warrior family that had settled in the frontier zone. This reconstructed story seems legendary but reasonable, if we modify the drop scene. According to actual situation of the Shangsunjiazhai cemetery, the precious silver ewer most likely belonged to a southern Xiongnu aristocrat, who obtained the object from a certain craftsman who was quite familiar with the Hellenistic-Parthian art, together with other similar golden objects, directly or indirectly, by looting or by dealing. He possessed the objects for a certain period even after his tribe submitted to the Eastern Han governments in 50 AD and migrated to the Huang Shui valley. For this reason he could maintained his personal fortune. After


--------
https://dokumen.pub/tibetan-silver-gold-and-bronze-objects-and-the-aesthetics-of-animals-in-the-era-before-empire-cross-cultural-reverberations-on-the-tibetan-plateau-and-soundings-from-other-parts-of-eurasia-9781407354316-9781407354354.html
Tibetan Silver, Gold and Bronze Objects and the Aesthetics of Animals in the Era before Empire: Cross-cultural reverberations on the Tibetan Plateau and soundings from other parts of Eurasia

https://www.academia.edu/97460587/EASTERN_AND_WESTERN_MOTIFS_IN_THE_COMPOSITION_WITH_A_SCENE_OF_SACRIFICE_FROM_NOIN_ULA_IN_NORTHERN_MONGOLIA_THE_EMBROIDERED_CLOTH_FROM_MOUND_31
Abdullaev, K. 2020. "Eastern and Western Motifs in the Composition with a Scene of Sacrifice from Noin Uls in Northern Mongolia: The Embroidered Cloth from Mound 31," AWE 19, pp. 167-217.


ΠΡΟΣΦΑΤΗ ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ - ΕΜΠΛΟΥΤΙΣΜΟΣ: 050124